ARTE GÓTICO
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Madrid 1 enero 2023
Manuel Arnaldos, historiador de Mercabá

a) Gótico

-fue síntesis de fe y razón

-expresó  -la totalidad del saber y lógica cristiana, según Focillón

-expresó  -la espiritualidad del saber, según Panofsky

-surgió hacia 1130, en torno a París

-fue difundido rápidamente hacia toda Europa

-en Inglaterra adquiere tintes nacionalistas

-supuso  -identificarse con el estilo bárbaro, según el Medioevo

-supuso  -no alcanzar la perfección del estilo greco-romano, según el Renacimiento

-supuso  -querer diferenciarse del románico, según el Romanticismo

-supuso  -plasmar las grandes diferencias nacionales, para el Nacionalismo

-fue gestado en  -escuelas catedralicias  -de donde salieron los arquitectos góticos

-fue gestado en  -escuelas catedralicias  -en su trivium: Gramática, Retórica y Dialéctica

-fue gestado en  -escuelas catedralicias  -en su quadrivium: Aritmética, Geometría, Astronomía y Música

-fue gestado en  -filosofía escolástica  -dialéctica, que separó las partes artísticas

-fue gestado en  -filosofía escolástica  -jerárquica, que subordinó unas artes a otras

-fue gestado en  -teología medieval  -que estuvo detrás de planes decorativos góticos

-fue gestado en  -teología medieval  -que definió belleza como luz + proporción

-tuvo etapas de  -Gótico inicial: s. XII, con predominio de lo funcional

-tuvo etapas de  -Gótico clásico: s. XIII, con esplendor de la arquitectura y luz

-tuvo etapas de  -Gótico flamígero: s. XIV y XV, con elementos flamencos decorativos

-fue urbano, civil y comercial, no sólo religioso

-recibió apoyos de  -reyes, a nivel de mecenazgo

-recibió apoyos de  -burguesía, que comerció pintura de caballete del s. XIV

-recibió apoyos de  -gremios, que ayudaron al levantamiento de catedrales

-recibió apoyos de  -órdenes mendicantes, con su predicación y humanización

-recibió apoyos de  -Orden del Císter, desde su Monasterio de Citeaux

-fue estudiado por  -Viollet le Duc, en su Tratado de catedrales góticas

-fue estudiado por  -Panofsky, en su Gótico y escolástica

a.1) Alzado gótico

-fue complejo, e índice de su cronología

-trató de  -fragmentar y geometrizar el espacio

-trató de  -subrayar la iluminación directa

-trató de  -crear una nueva arquitectura  -diáfana, trasparente, ingrávida y ligera

-trató de  -crear una nueva arquitectura  -unidora de pequeñas partes distintas

-necesitó desmaterializar los altos muros  -haciéndolos translúcidos

-necesitó desmaterializar los altos muros  -iluminando, y no cerrando espacios

-en el proto-gótico  -fue cuatripartito, con 4 registros

-en el proto-gótico  -incluyó: arcos formeros, tribuna, triforio y claristorio

-en el gótico clásico  -fue tripartito, con 3 registros

-en el gótico clásico  -incluyó: arcos formeros, triforio y claristorio desarrollado

-en el gótico tardío  -fue a veces bipartito, con 2 registros

-en el gótico tardío  -incluyó: arcos formeros y claristorio gigante

a.2) Arquerías góticas

-siguieron el principio del orden (geometría + proporción)

-dieron proporciones  -a la belleza, con consonancia en las partes

-dieron proporciones  -a la música y funcionalidad arquitectónica

-Arco apuntado  -ya existía en Aquitania, Borgoña y Provenza

-Arco apuntado  -permitía  -aligerar muros, para  -aumentar la luz

-Arco apuntado  -permitía  -aligerar muros, para  -restar efecto de masa mural

-Arco apuntado  -permitía  -tender hacia la verticalidad

-Arco apuntado  -fue fundamental y nuclear en el gótico

-Bóveda de crucería  -ya existía en  -Normandía e Inglaterra

-Bóveda de crucería  -ya existía en  -las bóvedas cruzadas hispanas, según Lambert

-Bóveda de crucería  -fue ensayada para el gótico  -por la Catedral de Durham-1120

-Bóveda de crucería  -fue ensayada para el gótico  -en la cabecera de Abadía Saint Denis de París-1140

-Bóveda de crucería  -introduce nervios  -hacia los ángulos de la cubrición

-Bóveda de crucería  -introduce nervios  -para canalizar las tensiones

-Bóveda de crucería  -introduce nervios  -para repartir el peso

-Bóveda de crucería  -permite  -abrir grandes ventanales

-Bóveda de crucería  -permite  -prescindir de grandes andamiajes

-Bóveda de crucería  -fue  -sexpartita  -en el proto-gótico

-Bóveda de crucería  -fue  -sexpartita  -con 6 plementos, de  -2 nervios cruzados

-Bóveda de crucería  -fue  -sexpartita  -con 6 plementos, de  -1 nervio central

-Bóveda de crucería  -fue  -sexpartita  -dando módulos cuadrados y repetitivos

-Bóveda de crucería  -fue  -cuatripartita  -en el gótico clásico

-Bóveda de crucería  -fue  -cuatripartita  -con 4 plementos, de 2 nervios cruzados

-Bóveda de crucería  -fue  -cuatripartita  -dando módulos más amplios y perfectos

a.3) Soportes góticos

-Soportes interiores  -columnas simples  -venidas del románico

-Soportes interiores  -columnas simples  -de planta cuadrada o circular

-Soportes interiores  -columnas simples  -con capitel desarrollado de vegetales

-Soportes interiores  -columnas compuestas  -con núcleo circular central

-Soportes interiores  -columnas compuestas  -sin capiteles (pues sus formas pasan a vidrieras)

-Soportes interiores  -columnas compuestas  -con baquetones  - = columnillas adosadas

-Soportes interiores  -columnas compuestas  -con baquetones  -estilizados, hasta la bóveda

-Soportes exteriores  -contrafuertes, rematados por los pináculos

-Soportes exteriores  -pináculos  - = remates piramidales

-Soportes exteriores  -pináculos  -solidifican el contrafuerte

-Soportes exteriores  -pináculos  -subrayan la verticalidad de la estructura

-Soportes exteriores  -pináculos  -decoran el exterior, a forma de agujas

-Soportes exteriores  -arbotante  - = medio arco, entre bóveda y contrafuertes

-Soportes exteriores  -arbotante  -permite desmaterializar los muros

-Soportes exteriores  -arbotante  -decorado con esculturas

-Soportes exteriores  -cubrición a 2 aguas  - = terminación superior de catedral

-Soportes exteriores  -cubrición a 2 aguas  -con perfil triangular

-Soportes exteriores  -cubrición a 2 aguas  -con tendencia a verticalidad

-Soportes exteriores  -gárgola  - = remate decorativo para canalizar el agua

-Soportes exteriores  -gárgola  -con animales fantasiosos apotropáicos

a.4) Vidrieras góticas

-fueron las grandes protagonistas del gótico

-sustituyeron los muros pintados románicos

-tuvieron temáticas de Escritura y santos

-creaban una luz coloreada, diferenciada, espiritual

-metían el reino de Dios en la catedral

-eran colocadas en  -rosetón  -circular, en las fachadas

-eran colocadas en  -rosetón  -para llevar luz hasta la cabecera

-eran colocadas en  -ventanales  -del ábside, en la cabecera

-eran colocadas en  -ventanales  -de la nave, o claristorio

a.5) Catedral gótica

-fue símbolo de  -cada ciudad europea

-fue símbolo de  -crecimiento y espiritualidad de todo un pueblo

-fue el reino de Dios en la tierra

-trató de ensalzar  -la altura, para proteger al resto del caserío urbano

-trató de ensalzar  -la luz, para crear atmósfera diferenciada del urbanismo

-fue más nórdica que mediterránea (según Worringer)

-tuvo 3 elementos diferenciadores: arco apuntado, bóveda de crucería y arbotante (según Le Duc)

-aplicó  -la geometría, con su triada diferenciadora

-aplicó  -la lógica  -funcional, o aspectos técnicos

-aplicó  -la lógica  -visual, o estudio de las formas

-aplicó  -la lógica  -simbólica, o significado de las alegorías

-alzó las alturas a los 50 metros

b) Arte gótico cisterciense

-no fue estilo de transición, sino un gótico paralelo al oficial

-tuvo planteamientos espirituales distintos, respecto al gótico oficial

-trató  -no de oponerse al gótico oficial

-trató  -sí de afirmar sus propios intereses

-fue iniciado por Harding en su Charta Charitatis  -aprobada por Calixto II en 1119

-fue iniciado por Harding en su Charta Charitatis  -donde se buscaban  -lugares apartados

-fue iniciado por Harding en su Charta Charitatis  -donde se buscaban  -corrientes de agua

-fue aprobado por la Institutia Generalia Capituli Cisterciensis  -de 1130

-fue aprobado por la Institutia Generalia Capituli Cisterciensis  -con la 1ª directriz estética

-fue consolidado por San Bernardo  -en su Apología, de finales del s. XII

-fue consolidado por San Bernardo  -que aconseja, pero no exige

-fue consolidado por San Bernardo  -que reconoce la idoneidad del gótico oficial en catedrales

-fue consolidado por San Bernardo  -que explica su estética austera al abad de Saint Thierry

-elimina del gótico oficial  -la imaginería zoomorfa, arrastrada desde Cluny

-elimina del gótico oficial  -las artes figurativas, no adecuadas a la vida monástica

-elimina del gótico oficial  -la excesiva altura, contraria a la humildad y caridad

-elimina del gótico oficial  -la pintura manuscrita, para no despistar

-puso un crucifijo de madera en todas las cabeceras de iglesias

-fusionó elementos del románico tardío con proto-góticos

-utilizó  -el arco apuntado

-utilizó  -cubriciones  -con bóveda de cañón

-utilizó  -cubriciones  -con bóveda de crucería

-utilizó  -distintos tipos de alzado

-utilizó  -iluminación indirecta y directa

-utilizó  -cascarón (= cubrición en la cabecera)

-a veces introdujo  -pilastras (= falsos pilares, decorativos sobre los muros)

-a veces introdujo  -ménsulas (= punto de apoyo de las pilastras)

-a veces introdujo  -ambas de influencia hispano-musulmana

-fue pragmático  -según el uso de cada edificio

-fue pragmático  -usando líneas y ángulos rectos

-fue austero, empleando materiales vistos, sin cubrición

-ordenó el espacio con sistema de proporciones (para dar belleza y perfección)

-abrió espacios para la música, reflejo de la verdad y armonía

b.1) Abadía de Fontenay

-de 1130

-cerca de Dijon-Borgoña

-filial de Claraval, y con monjes de Claraval

-de planta bernardina

-con coro rectangular, antecediendo al ábside

-individualizó cada tramo del espacio lateral (para remarcar las proporciones)

-combinó  -bóveda de cañón, sobre arcos apuntados

-combinó  -bóvedas transversales laterales, y no longitudinales

-sin iluminación directa ni indirecta, salvo en la fachada

-con arcos formeros, unidores de naves central y laterales

-con columnas compuestas  -de base cruciforme

-con columnas compuestas  -con columnillas adosadas

-con columnas compuestas  -con capiteles vegetales

b.2) Abadía de Moreruela

-de 1131

-en León, con monjes  -enviados por San Bernardo

-en León, con monjes  -pedidos por Alfonso VII, para repoblar España

-de planta  -española cisterciense, hoy en ruinas

-de planta  -según los modelos de peregrinación

-introdujo capillas absidiales  -semicirculares

-introdujo capillas absidiales  -no rectangulares

b.3) Monasterio de Claraval

-de 1135

-sobre vieja planta de 1115

-de planta bernardina  -de cruz latina basilical

-de planta bernardina  -de 3 naves

-de planta bernardina  -con ábside central plano

-de planta bernardina  -de transepto rectangular

-de planta bernardina  -con capillas en el transepto

-sin tribuna, ni cripta, ni torres exteriores

-con claustro centralizador

-con  -ala norte, para la iglesia

-con  -ala este, para biblioteca, sala capitular y scriptorium

-con  -ala sur, para la cocina, refectorio y lavatorio

-con  -ala oeste, para las cillas-almacenes

-con  -piso 1º, para los dormitorios

-con  -escalera al piso bajo, para bajar a la iglesia

b.4) Abadía de Santes Creus

-de 1150

-con monjes de Grandselve (Languedoc)

-fue repobladora de Cataluña

-con su abad convertido en secretario del estado catalán

-encomendada a la Orden de Montesa, en 1319

-con iglesia de 1174

-siguió el modelo de Fontenay

-con abundante  -archivo

-con abundante  -donaciones reales aragonesas

-con panteón real de Pedro III, Jaime II...

-con templetes en el transepto

-de cruz latina  -con 3 naves

-de cruz latina  -con amplio transepto (con capillas laterales rectangulares)

-de alzado  -bipartito

-de alzado  -con iluminación directa

-de alzado  -con bóvedas de crucería, no al modo cisterciense

-de alzado  -con arcos apuntados y de medio punto

-con columnas  -gruesas, de base cruciforme

-con columnas  -con capiteles  -decorados en vegetales

-con columnas  -con capiteles  -historiados

-con columnas  -con capiteles  -sobre vicios-virtudes

-con columnas  -con capiteles  -auto-retratistas, del escultor Fonoll

-con  -pilastras y ménsulas sobre los muros

-con  -vidrieras unidas al arco de medio punto románico

-con  -estructuras exteriores militares almenadas

-con  -cimborrio exterior, encima del transepto

-con  -escalera nocturna, sin decoración

-con claustro  -centralizador, de 3 pandas-brazos

-con claustro  -intervenido en el s. XII, XIII y XIV

-con claustro  -con sistemas de crucería

-con claustro  -con lavatorio  -a forma de templete

-con claustro  -con lavatorio  -de planta centralizadora

-con claustro  -con lavatorio  -con fuente en centro

-con claustro  -con sala capitular  -rectangular y de crucería

-con claustro  -con sala capitular  -con asiento corrido de piedra

b.5) Monasterio de Poblet

-de 1151

-con monjes de Fontfroide

-fundado por Ramón Berenguer IV, para panteón real

-con iglesia monacal  -de 1166

-con iglesia monacal  -trazada por el abad Hugo

-de planta española cisterciense, según el modelo de Moreruela

-con cabecera  -de antiguos modelos románicos

-con cabecera  -con cascarón reforzado por 4 nervios

-con cabecera  -con iluminación directa

-con girola  -posterior al altar mayor

-con girola  -con capillas semicirculares

-de alzado bipartito

-con  -columnas compuestas

-con  -arcos fajones y de perfil doblado

-con  -bóveda de cañón de perfil apuntado

-con torreones exteriores  -poligonales

-con torreones exteriores  -fortificados, estilo pseudo-lombardo

-con cimborrio exterior, del s. XIV

-con claustro  -con varias intervenciones, de los s. XII al XIV

-con claustro  -muy parecido a los del Languedoc

-con claustro  -con cubrición de crucería

-con claustro  -con capiteles decorados

-con claustro  -con lavatorio  -templete hexagonal

-con claustro  -con lavatorio  -con fuente central

-con sala capitular  -en un ala del claustro

-con sala capitular  -rectangular

-con sala capitular  -con sillería de madera, en torno a la silla abacial

-con sala capitular  -con 3 ventanales de luz

-con dormitorios cubiertos por  -vigas de madera

-con dormitorios cubiertos por  -arcos apuntados pétreos

-con dormitorios cubiertos por  -doble vertiente

-con dormitorios cubiertos por  -ménsulas adosadas

b.6) Monasterio de San Andrés del Arroyo

-de 1181

-en valle solitario de Palencia

-por donación de Mencía de Lara

-muy relacionado con el Monasterio Huelgas de Burgos

-con scriptorium  -del s. XIII

-con scriptorium  -copista del Beato de Liévana

-con scriptorium  -expoliado en el s. XIX

-con scriptorium  -hoy en la Biblioteca de París

-con iglesia de 1222

-de cruz latina y 1 sola nave (hoy 3)

-con ábside  -triple semicircular

-con ábside  -escalonado desde fuera

-con ábside  -con capillas rectangulares

-con ábside  -con vidrieras coloreadas

-con cubrición de madera (hoy pétrea)

-con puerta exterior  -sin tímpanos románicos

-con puerta exterior  -con dientes de sierra (= geometrías sobre arquivoltas)

-con claustro  -remodelado en el s. XIV

-con claustro  -uniforme

-con claustro  -con columnas  -decoradas en el fuste

-con claustro  -con columnas  -transmisoras de los motivos del scriptorium

-con claustro  -con capiteles  -historiados greco-latinos

-con claustro  -con capiteles  -de acantos, de la inmortalidad

-con claustro  -con capiteles  -de nenúfares, de la pureza

-con claustro  -con capiteles  -de palmetas, del paraíso

-con claustro  -con capiteles  -de helechos, de la humildad

-con sala capitular  -en un ala del claustro

-con sala capitular  -con bóveda de crucería

-con sala capitular  -con esculturas de San Andrés (del maestro Mateo)

-con sala capitular  -con sepulcro de dª Mencía  -heráldico

-con sala capitular  -con sepulcro de dª Mencía  -con calderos, signo de los Lara

-con sala capitular  -con sepulcro de dª Mencía  -con lobos, signo de los Haro

-con sala capitular  -con sepulcro de dª Mencía  -con iconografías de  -la epifanía

-con sala capitular  -con sepulcro de dª Mencía  -con iconografías de  -la resurrección

c) Arte gótico francés

c.1) Abadía Saint Denis de París

-de 1124

-impulsada por  -el abad Suger  -consejero político de los Capeto

-impulsada por  -el abad Suger  -regente de Francia y nuncio ante Santa Sede

-impulsada por  -el abad Suger  -cronista de la abadía y de la corona, en su Vida de Luis VI

-impulsada por  -Luis VI  -que promovió las donaciones

-impulsada por  -Luis VI  -que le otorgó privilegios feriales en 1124

-impulsada por  -Luis VI  -que acudió a su consagración, con su mujer Leonor

-sobre una iglesia carolingia del 775, del abad Fulrad

-en 3 fases interventoras  -una 1ª, en la fachada

-en 3 fases interventoras  -una 2ª, en la cabecera

-en 3 fases interventoras  -una 3ª, en la nave central

-marcó claramente el nuevo estilo gótico

-fue santuario  -del patrón de Francia

-fue santuario  -de la coronación de Carlomagno y Pipino

-fue santuario  -del enterramiento de Carlos Martel y Carlos el Calvo

-fue santuario  -sólo del rey, y no de los señores feudales

-con reliquias de Pasión  -desde el s. XI

-con reliquias de Pasión  -causa del trasiego de peregrinos

-con fiestas  -del Indictum, día litúrgico de veneración de reliquias

-con fiestas  -del Lendit, feria anual en torno a la abadía

-con fiestas  -de grandes beneficios económicos para la corona

c.1.1) Arquitectura de Saint Denis

-Fachada  -derribó la anterior del 775  -de doble ábside y remate semicircular

-Fachada  -derribó la anterior del 775  -de 2 torres y 2 corredores internos

-Fachada  -fue nueva  -con muro monumental de cierre

-Fachada  -fue nueva  -abierta a 1 nártex de doble alzado

-Fachada  -fue nueva  -con pórtico  -triple

-Fachada  -fue nueva  -con pórtico  -abierto, con tribuna y ventanal

-Fachada  -siguió los modelos del west-werk normando

-Fachada  -fue flanqueada  -por 2 torres (1 pre-1140, y 1 post-1140)

-Fachada  -fue flanqueada  -con arcos de medio punto

-Fachada  -fue flanqueada  -con 1 rosetón, que geometrizaba la fachada

-Fachada  -fue frenada en 1140, para comenzar la cabecera

-Cabecera  -de 1140

-Cabecera  -ejecutada por cualificado equipo artístico

-Cabecera  -fue “extraña región del universo de Dios”, según Suger

-Cabecera  -con 2 prioridades: luminosidad + proporción de partes

-Cabecera  -comenzó reconstruyendo la cripta  -elevándola para soportar la nave abacial

-Cabecera  -comenzó reconstruyendo la cripta  -cubriéndola con bóvedas de arista

-Cabecera  -con bóveda de crucería  -reemplazada en 1231

-Cabecera  -con bóveda de crucería  -del arquitecto Pierre de Montreuil

-Cabecera  -con nueva girola simple, sobre la girola carolingia

-Cabecera  -con capillas poco profundas  -disimuladas con ventanales

-Cabecera  -con capillas poco profundas  -donde surgió la 1ª vidriera de la historia

-Cabecera  -con ventanales  -entre los contrafuertes

-Cabecera  -con ventanales  -origen de la teología de la luz

-Cabecera  -con ventanales  -que oscurecieron la antigua nave carolingia

-Cabecera  -dejó anticuada la antigua nave carolingia, y provocó que se derribara

-Nave central  -fue el modelo a seguir por toda Francia

-Nave central  -de 39 m. altura

-Nave central  -dio protagonismo  -al alzado luminoso

-Nave central  -dio protagonismo  -a la uniformidad con la cabecera

-Nave central  -colocó vidrieras enormes  -relicario iconográfico de San Dionisio

-Nave central  -colocó vidrieras enormes  -luz nueva para la puerta, que es Cristo, según Suger

-Nave central  -colocó vidrieras enormes  -según la Metafísica de la luz de Pseudo Dionisio

-Nave central  -tuvo que solventar los problemas prácticos de las vidrieras

c.1.2) Escultura de Saint Denis

-de 1140

-completó escultóricamente la abadía

-fue el “umbral hacia la eternidad”, según Suger

-fue vista por Godofredo de Chartres, y copiada en su diócesis

-Pórtico Principal  -de tribuna doble superior

-Pórtico Principal  -siguió el modelo de la Iglesia Santa Trinidad de Caen

-Pórtico Principal  -triple  -sobre el Juicio final, con gestos serenos

-Pórtico Principal  -triple  -con equilibrio de Languedoc en esculturas

-Pórtico Principal  -con 2 puertas centrales  -de madera, revestidas de bronce

-Pórtico Principal  -con 2 puertas centrales  -con medallones sobre la vida de Cristo

-Pórtico Principal  -“para iluminar mentes, y llegar a la Luz”, según Suger

-Pórtico Principal  -hoy sin esculturas en los fustes -de 1 profeta + 1 rey de Israel

-Pórtico Principal  -hoy sin esculturas en los fustes -quitadas por Capeto, al confundirlas

-Pórtico Principal  -con Cristo Juez  -en el centro

-Pórtico Principal  -con Cristo Juez  -superpuesto sobre la cruz

-Pórtico Principal  -con Cristo Juez  -cuyas líneas ordenan todas las temáticas

-Pórtico Principal  -con Cristo Juez  -mostrando las llagas de la pasión

-Pórtico Principal  -con ángeles portando armas Christi (corona de espinas, clavos...)

-Pórtico Principal  -con apóstoles simplificados, e isocefálicos

-Pórtico Principal  -con apertura de losas, de resurrección de muertos

-Pórtico Principal  -con referencias arquitectónicas a Jerusalén celeste

-Pórtico Principal  -con 2 mujeres  -la virgen prudente, de pelo trabajado

-Pórtico Principal  -con 2 mujeres  -la virgen necia, con lucernarias caídas

-Pórtico Principal  -con 2 mujeres  -en las 2 jambas-columnas

-Pórtico Principal  -con la Trinidad, en las arquivoltas

-Pórtico Principal  -con San Dionisio  -en los 2 tímpanos laterales

-Pórtico Principal  -con San Dionisio  -prisionero en su evangelización de París

-Pórtico Principal  -con San Dionisio  -visitado por Cristo en su martirio

-Pórtico Principal  -con 12 medallones esculpidos, sobre el calendario medieval

c.2) Catedral de Chartres

-de 1135

-gracias al apoyo  -del pueblo entero y todos los gremios

-gracias al apoyo  -del Milagros de Virgen en Chartres, escrito en 1210 por un canónigo

-gracias al apoyo  -del ayuntamiento, y su procesión con reliquias

-fue la máxima perfección arquitectónica del gótico

-con  -centro de peregrinación desde el s. IX

-con  -4 ferias de la Virgen: Anunciación, Natividad, Purificación y Asunción

-con  -reliquias de túnica del parto de Virgen, donada por Carlos el Calvo el 876

-con escuela catedralicia  -imponente y muy agustiniana

-con escuela catedralicia  -impulsora de programas decorativos

-con escuela catedralicia  -explicadora de catedral  -como Arca de Alianza

-con escuela catedralicia  -explicadora de catedral  -como templo de Salomón

-con escuela catedralicia  -inventora de geometría ad quadratum (símbolo de perfección moral)

-con escuela catedralicia  -dirigida por Thierry en 1141 (y su Heptateuchon, fiel a Arquímedes)

-con escuela catedralicia  -del arquitecto Villard de Honnecourt (y su Cuaderno de Modelos góticos)

-con escuela catedralicia  -del teólogo Pierre de Roissy (y su Manual sobre Misterios de la Iglesia)

-sobre catedral románica del s. XI  -del obispo Fulberto

-sobre catedral románica del s. XI  -que se hizo sobre la carolingia

-tuvo 2 incendios  -en 1134, sobre la fachada románica

-tuvo 2 incendios  -en 1194, sobre toda la catedral  -salvo la fachada occidental

-tuvo 2 incendios  -en 1194, sobre toda la catedral  -salvo la cripta con reliquias

c.2.1) Arquitectura de Chartres

-Planta  -basilical románica  -de 3 naves

-Planta  -basilical románica  -sin transepto

-Planta  -con girola sencilla y 3 capillas radiales

-Planta  -reconstruida góticamente  -sin quitar la cimentación románica

-Planta  -reconstruida góticamente  -adaptando  -la cripta carolingia

-Planta  -reconstruida góticamente  -adaptando  -las dimensiones, una a una

-Planta  -con cabecera  -con las 3 capillas profundas y oscuras románicas

-Planta  -con cabecera  -con 4 capillas góticas  -pequeñas e intercaladas

-Planta  -con cabecera  -con 4 capillas góticas  -dedicadas a la Virgen

-Planta  -con cabecera  -con 4 capillas góticas  -aptas para vidrieras (como las de Saint Denis)

-Planta  -con cabecera  -con 4 capillas góticas  -con bóvedas de crucería

-Planta  -con cabecera  -con 4 capillas góticas  -hechas por gremios  -panaderos

-Planta  -con cabecera  -con 4 capillas góticas  -hechas por gremios  -carniceros

-Planta  -duplicó góticamente  -la girola

-Planta  -duplicó góticamente  -el coro, según los modelos normandos

-Planta  -con laberinto  - = lugar circular en el suelo

-Planta  -con laberinto  -donde se escribían los nombre de los arquitectos

-Alzado  -tripartito, con: arcos formeros, triforio y claristorio

-Alzado  -según el modelo ad quadratum

-Alzado  -con pilares compuestos  -a forma de soportes acantonados

-Alzado  -con pilares compuestos  -con baquetones-columnillas adosadas

-Fachada  -de modelo ad quadratum, en torres, decoraciones...

-Fachada  -con levantamiento de muros

-Fachada  -con contrafuertes y arbotantes

-Fachada  -con 2 torres laterales flanqueantes en H (copiadas luego por la Catedral de Notre Dame)

-Fachada  -con contrafuertes tendentes a la altura

-Fachada  -con galería de arcos sustituida por un gran ventanal

-Fachada  -con rosetón superior  -de complejas vidrieras

-Fachada  -con rosetón superior  -en fachadas principal y del transepto

-Fachada  -con balconada superior

c.2.2) Escultura de Chartres

-Pórtico Real  -de 1145

-Pórtico Real  -triple, de gran continuidad en partes

-Pórtico Real  -habitado por las esculturas

-Pórtico Real  -con protagonismo en jambas

-Pórtico Real  -con iconografía  -uniforme cristológica

-Pórtico Real  -con iconografía  -sacada de los registros catedralicios

-Pórtico Real  -con paralelismos con escuelas de Vezelay, Moissac y Saint Denis

-Pórtico Real  -con teología  -unitaria cristológica, ex-profeso

-Pórtico Real  -con teología  -anti-cátara (herejía que negaba la presencia eucarística de Cristo)

-Pórtico Real  -con triple altura común, en jambas, dinteles y arquivoltas

-Pórtico Real Central  -con los apóstoles y Enoc-Elías (representación de Ascensión)

-Pórtico Real Central  -con Pantocrátor  -centralizador

-Pórtico Real Central  -con Pantocrátor  -de bulto redondo

-Pórtico Real Central  -con Pantocrátor  -de figura exenta (= adosada a la pared)

-Pórtico Real Central  -con Pantocrátor  -con mandorla y nimbo crucífero

-Pórtico Real Central  -con Pantocrátor  -con gesto de bendición y libro de vida

-Pórtico Real Central  -con Pantocrátor  -con Jerusalén celeste a sus pies

-Pórtico Real Central  -con Pantocrátor  -con trabajo lineal de pliegues

-Pórtico Real Central  -flanqueado por el Tetramorfos

-Pórtico Real Meridional  -con Virgen  -presidiendo con el niño

-Pórtico Real Meridional  -con Virgen  -Sede Sapientiae y reina del cielo

-Pórtico Real Meridional  -con Virgen  -flanqueada por 2 ángeles turiferarios

-Pórtico Real Meridional  -con Infancia de Cristo  -con su anunciación y visitación

-Pórtico Real Meridional  -con Infancia de Cristo  -con su epifanía y presentación

-Pórtico Real Meridional  -con Infancia de Cristo  -en los dinteles inferiores

-Pórtico Real Meridional  -con personificación del trivium y quadrivium (en las arquivoltas)

-Pórtico Real Septentrional  -con Ascensión  -con apóstoles señalando arriba

-Pórtico Real Septentrional  -con Ascensión  -con profetas y dedos señalando

-Pórtico Real Septentrional  -con signos del zodiaco, en las arquivoltas

-Pórtico Real Septentrional  -con trabajos de los meses, en las arquivoltas

-Puerta Real  -con estatuas-columna  -estilizadas al fuste de la columna

-Puerta Real  -con estatuas-columna  -de excesiva adaptación a ley del marco

-Puerta Real  -sobre Cristo Juez  -en la puerta central

-Puerta Real  -sobre Cristo Juez  -Señor del tiempo, en la puerta derecha

-Puerta Real  -sobre Cristo Juez  -Señor del saber, en la puerta izquierda

-Puerta Real  -sobre Cristo Juez  -con frontalidad

-Puerta Real  -sobre Cristo Juez  -sin rasgos individualizados

-Puerta Real  -sobre Cristo Juez  -con incipiente expresividad

-Puerta Real  -sobre Cristo Juez  -con diversidad en las manos

-Puerta Real  -sobre Cristo Juez  -con pliegues, a forma de estrías de columnas

-Pórtico del Transepto  -de 1204

-Pórtico del Transepto  -con triple pórtico

-Pórtico del Transepto  -exaltador de la Virgen

-Pórtico del Transepto  -hecho por maestros de Laon y Sens (por los doseles de encima de las cabezas)

-Pórtico Central del Transepto  -con Coronación de María  -reina del cielo

-Pórtico del Transepto Central  -con Coronación de María  -reina de la Iglesia

-Pórtico del Transepto Central  -alusivo a las reliquias del parto

-Pórtico del Transepto Central  -flanqueado por 2 ángeles turiferarios

-Pórtico del Transepto Central  -con libros apócrifos  -de la dormición y la asunción

-Pórtico del Transepto Central  -con libros apócrifos  -a los pies de la Virgen

-Pórtico del Transepto Central  -con profetas y ángeles, en arquivoltas

-Pórtico del Transepto Central  -con la genealogía de Cristo (en el tímpano)

-Pórtico del Transepto Central  -con Santa Ana  -en el parteluz

-Pórtico del Transepto Central  -con Santa Ana  -pues Chartres recibió su cabeza en 1204

-Pórtico del Transepto Central  -con nueva triada  -Tronco de Jesé-Coronación-Asunción

-Pórtico del Transepto Central  -con nueva triada  -unión del AT y NT

-Pórtico del Transepto Central  -con 4 jambas  -1 con Melquisedec (con cáliz, incienso)

-Pórtico del Transepto Central  -con 4 jambas  -1 con Abraham (con cuchillo, niño, ángel)

-Pórtico del Transepto Central  -con 4 jambas  -1 con Moisés y 1 con Simeón

-Pórtico del Transepto Central  -de gótico pleno en ropajes y acciones individualizadas

-Pórtico Norte del Transepto  -sobre la Visitación

-Pórtico del Transepto Norte  -sin estatuas-columna en las jambas (independizándose así del programa)

-Pórtico del Transepto Norte  -con valor narrativo, en los tímpanos

-Pórtico Sur del Transepto  -con Cristo Juez  -mostrando llagas de la pasión

-Pórtico del Transepto Sur  -con Cristo Juez  -flanqueado por  -lanza y columna

-Pórtico del Transepto Sur  -con Cristo Juez  -flanqueado por  -la Deesis

-Pórtico del Transepto Sur  -con Cristo Juez  -con condenados-salvados, a sus pies

-Pórtico del Transepto Sur  -con el apostolado eclesial, en las jambas

-Pórtico del Transepto Sur  -con Puerta de Mártires  -sobre la Lapidación de San Esteban

-Pórtico del Transepto Sur  -con Puerta de Mártires  -sobre la Iglesia triunfante

-Pórtico del Transepto Sur  -con Puerta de Mártires  -con el resto de mártires, en arquivoltas y jambas

-Pórtico del Transepto Sur  -con Puerta de Confesores  -de 1215

-Pórtico del Transepto Sur  -con Puerta de Confesores  -con San Martín y su capa

-Pórtico del Transepto Sur  -con Puerta de Confesores  -con San Nicolás y su dote

c.3) Catedral de Laon

-de 1160

-impulsada por Gautier de Mortagne

-fue modelo de iglesias proto-góticas francesas

-consagrada en 1205  -año final de los trabajos

-consagrada en 1205  -año del comienzo de nuevas obras  -en la cabecera

-consagrada en 1205  -año del comienzo de nuevas obras  -hasta 1230

-consagrada en 1205  -año del comienzo de nuevas obras  -por grietas surgidas

-reestructuró en el s. XIII  -la bóveda, poniendo una sexpartita

-reestructuró en el s. XIII  -el remate semicircular del testero  -con un muro recto

-reestructuró en el s. XIII  -el remate semicircular del testero  -con 3 ventanales

-reestructuró en el s. XIII  -el remate semicircular del testero  -con 1 rosetón

c.3.1) Arquitectura de Laon

-Planta  -de 3 naves

-Planta  -con transepto  -muy saliente

-Planta  -con transepto  -centralizado por 1 cimborrio torreado

-Alzado  -cuatripartito, con: arcos formeros, tribuna, triforio y claristorio

-Alzado  -fragmentó el espacio, horizontalmente

-Alzado  -no produjo todavía la impresión ascendente

-Alzado  -no primó todavía los espacios luminosos

-Alzado  -con columnas simples  -con pilares simples proto-góticos

-Alzado  -con columnas simples  -con alguna que otra columnilla adosada

-Alzado  -con columnas simples  -con capiteles en motivos vegetales

-Alzado  -con cimacios geométricos (= resaltadores de la altura constructiva)

-Exterior  -fue trabajado en planos escalonados (copiado luego por la Catedral de Reims)

-Exterior  -fue concretado en pórticos abocinados  - = pseudo-nartex en fachada

-Exterior  -fue concretado en pórticos abocinados  -no sólo muros de contención

-Exterior  -con rosetón  -ganando importancia

-Exterior  -con rosetón  -complicando su tracería

-Exterior  -con torres  -muy esculpidas

-Exterior  -con torres  -de planta cuadrada y remate octogonal

-Exterior  -con torres  -con remates escultóricos del gótico clásico (en su fase final)

c.4) Catedral Notre Dame de París

-de 1163

-impulsada por Luis VI y el obispo Maurice de Sully

-fue culmen de modelos proto-góticos

-sobre antiguas construcciones carolingias  -una, la Iglesia de Saint Etienne (ya en ruinas)

-sobre antiguas construcciones carolingias  -otra, la Iglesia de Notre Dame (hasta 1182)

c.4.1) Arquitectura de Notre Dame

-Planta  -de 5 naves

-Planta  -con transepto añadido en el s. XIII  -por arquitecto Jean de Chelles

-Planta  -con transepto añadido en el s. XIII  -según catas arqueológicas

-Planta  -con cabecera  -con girola doble

-Planta  -con cabecera  -con contrafuertes añadidos al exterior

-Planta  -cubierta con crucería en tramos triangulares (hasta los contrafuertes exteriores)

-Planta  -con laterales dobles, copiando a la Iglesia Saint Sernin de Toulouse

-Planta  -con capillas laterales, hechas por gremios de ciudad

-Planta  -con añadidos del s. XIII  -del arquitecto Pierre de Montreuil

-Planta  -con añadidos del s. XIII  -multiplicando capillas laterales  -en el coro

-Planta  -con añadidos d el s. XIII  -multiplicando capillas laterales  -en cabecera

-Planta  -con coro de 1182  -según los modelos normandos

-Planta  -con coro de 1182  -tras derribar los últimos restos carolingios

-Alzado  -cuatripartito en su origen, con: arquerías, tribuna, triforio y claristorio

-Alzado  -tripartito en 1225  -eliminando el triforio

-Alzado  -tripartito en 1225  -ampliando el claristorio

-Alzado  -mixto en s. XIX  -remarcando los 4 niveles originales en transepto

-Alzado  -mixto en s. XIX  -poniendo rosetones donde el antiguo triforio

-Alzado  -con columnas simples, salvo alguna excepción compuesta en fachada

-Alzado  -con bóvedas sexpartitas

-Fachada  -con estructura en H, prototipo del gótico clásico

-Fachada  -con geometría ad quadratum, inventada en Chartres

-Fachada  -con 2 altas torres  -cuadradas, tendentes a la verticalidad

-Fachada  -con 2 altas torres  -sobre 4 grandes contrafuertes

-Fachada  -con 3 grandes calles, cortadas horizontalmente

-Fachada  -con grandes aperturas de luz

-Fachada  -de 3 cuerpos  -el 1º  -con triple pórtico

-Fachada  -de 3 cuerpos  -el 1º  -entre contrafuertes

-Fachada  -de 3 cuerpos  -el 1º  -renovado iconográficamente

-Fachada  -de 3 cuerpos  -el 1º  -con galería de reyes de Israel

-Fachada  -de 3 cuerpos  -el 2º  -con rosetón, de compleja tracería

-Fachada  -de 3 cuerpos  -el 2º  -con tendencia a la geometría

-Fachada  -de 3 cuerpos  -el 2º  -con ventana geminada (= ventana de doble haz de luz)

-Fachada  -de 3 cuerpos  -el 3º  -con galería de arcos

-Fachada  -de 3 cuerpos  -el 3º  -aligerador de la fachada

-Fachada  -de 3 cuerpos  -el 3º  -con iconografía sobre nueva espiritualidad gótica

-Fachada  -de 3 cuerpos  -el 3º  -con la Virgen  -centralizándolo todo

-Fachada  -de 3 cuerpos  -el 3º  -con la Virgen  -como medianera en el Juicio final

-Fachada  -de 3 cuerpos  -el 3º  -con la Virgen  -llenando escenas de dormición y coronación

-Fachada  -con tímpanos  - = lugar entre arquivoltas, como espacio semicircular

-Fachada  -con tímpanos  -divididos en fragmentos superpuestos narrativos

c.4.2) Escultura de Notre Dame

-Pórtico de la Virgen  -de 1210

-Pórtico de la Virgen  -centralizado por el Arca de Alianza (prefiguración de María e Iglesia)

-Pórtico de la Virgen  -con 3 profetas y 3 reyes de Israel, con filacterias

-Pórtico de la Virgen  -con relieves en tímpanos, sobre el calendario medieval

-Pórtico de la Virgen  -con Dormición de Virgen  -tapada por sudario

-Pórtico de la Virgen  -con Dormición de Virgen  -llevada al cielo por 2 ángeles

-Pórtico de la Virgen  -con Dormición de Virgen  -con Cristo a su lado (sin isocefalia por la mejilla)

-Pórtico de la Virgen  -con San Dionisio  -en las jambas

-Pórtico de la Virgen  -con San Dionisio  -con báculo y mitra de obispo de París

-Pórtico de la Virgen  -con San Dionisio  -con corona martirial de su decapitación

-Pórtico de Santa Ana  -de 1150, en sus jambas

-Pórtico de Santa Ana  -de 1176, en su primer dintel

-Pórtico de Santa Ana  -de 1200, en el dintel inferior

-Pórtico de Santa Ana  -con escenas del coro primitivo, y diferentes épocas

-Pórtico de Santa Ana  -con rellenos de vegetales en huecos  -del tímpano

-Pórtico de Santa Ana  -con rellenos de vegetales en huecos  -a las arquivoltas

-Pórtico de Santa Ana  -con tímpano  -del maestro de Chartres

-Pórtico de Santa Ana  -con tímpano  -con Virgen  -entronizada bajo templete

-Pórtico de Santa Ana  -con tímpano  -con Virgen  -entre 2 ángeles turiferarios

-Pórtico de Santa Ana  -con tímpano  -con 1 obispo (Mauricio de Sully)

-Pórtico de Santa Ana  -con tímpano  -con 1 rey (Luis VI)

-Pórtico de Santa Ana  -con tímpano  -con 1 escriba monje (dando relación rey-Iglesia)

-Pórtico de Santa Ana  -con dinteles de un copista de la Abadía de Saint Denis

-Pórtico del Juicio Final  -de 1220

-Pórtico del Juicio Final  -renovó la iconografía del Juicio final gótico

-Pórtico del Juicio Final  -con Cristo Juez  -sustituto del románico Pantocrátor

-Pórtico del Juicio Final  -con Cristo Juez  -entre 2 ángeles

-Pórtico del Juicio Final  -con Cristo Juez  -mostrando las heridas de Pasión

-Pórtico del Juicio Final  -con Cristo Juez  -con las armas Christi (lanza, clavos, cruz)

-Pórtico del Juicio Final  -con Cristo Juez  -con nimbo crucífero

-Pórtico del Juicio Final  -con Cristo Juez  -ensalzado sobre Jerusalén celeste

-Pórtico del Juicio Final  -con la Deesis  - = intercesión por el hombre

-Pórtico del Juicio Final  -con la Deesis  -de la Virgen y Juan Evangelista

-Pórtico del Juicio Final  -con Pesaje de Almas  -dando belleza al bien

-Pórtico del Juicio Final  -con Pesaje de Almas  -dando fealdad al mal

-Pórtico del Juicio Final  -con Pesaje de Almas  -condenando  -a 1 rey

-Pórtico del Juicio Final  -con Pesaje de Almas  -condenando  -a 1 caballero

-Pórtico del Juicio Final  -con Resurrección de Muertos, dinámica y detallista

-Puerta Central  -con vírgenes necias y prudentes  -en marco de la puerta

-Puerta Central  -con vírgenes necias y prudentes  -igual que en la Abadía de Saint Denis

-Puerta Central  -con los apóstoles, en las jambas laterales

-Puerta Central  -con Vicios y Virtudes  -de 1220

-Puerta Central  -con Vicios y Virtudes  -todavía policromadas

-Puerta Central  -con Vicios y Virtudes  -sobre zócalo de doble altura

-Puerta Central  -con Vicios y Virtudes  -a forma de summa, como en Chartres y Amiens

c.5) Catedral de Reims

-de 1211

-impulsada por el obispo Aubri de Hubert

-iglesia oficial de los reyes de Francia  -de sus procesiones oficiales

-iglesia oficial de los reyes de Francia  -de sus coronaciones

-sobre 2 construcciones  -1 merovingia y 1 carolingia

-sobre 2 construcciones  -incendiadas en 1121

-con obras paralizadas por revueltas civiles

-prolongó los principios constructivos de la Catedral de Chartres

-con escuela catedralicia, de donde salieron los propios arquitectos

-con coro, acabado en 1241

-con laberinto de arquitectos  -Jean d’Orbais

-con laberinto de arquitectos  -Jean le Loup

-con laberinto de arquitectos  -Gaucher de Reims

-con laberinto de arquitectos  -Bernard de Soissons

c.5.1) Arquitectura de Reims

-Planta  -de 3 naves, evocadoras de la Catedral de Chartres

-Planta  -con transepto y girola sencilla

-Planta  -con 5 capillas absidiales  -semicirculares

-Planta  -con 5 capillas absidiales  -con muros interiores, de forma poligonal

-Planta  -con 5 capillas absidiales  -con bóvedas de crucería

-Planta  -con coro, que duplica sus tramos normales

-Alzado tripartito, con: arquerías, triforio y claristorio desarrollado

-Fachada con 2 intervenciones  -la de 1230, sobre el pórtico triple

-Fachada con 2 intervenciones  -la de 1255  -con derribo de casas anexas

-Fachada con 2 intervenciones  -la de 1255  -para su ampliación

c.5.2) Escultura de Reims

-Pórtico Principal  -sin escultura en los tímpanos

-Pórtico Principal  -con vidrieras

-Pórtico Principal  -con glabetes (= piñón de remate de arquivoltas)

-Pórtico Principal Central  -con Coronación de María  -por parte de Dios Padre

-Pórtico Principal Central  -con Coronación de María  -no por parte de los 2 ángeles

-Pórtico Principal Central  -con Coronación de María  -ajustada a ley del marco

-Pórtico Principal Central  -con Coronación de María  -con figuras de canon reducido

-Pórtico Principal Central  -con Coronación de María  -con naturalismo en gestos

-Pórtico Principal Central  -con Coronación de María  -con variedad de pliegues

-Pórtico Principal Central  -con Coronación de María  -con flexibilidad de anatomías

-Pórtico Principal Central  -con decorativismo

-Pórtico Principal Central  -con arquitectura de Jerusalén celeste

-Pórtico Principal Central  -con parteluz de esculturas mariológicas

-Pórtico Principal Central  -con dintel lleno de escenas marianas

-Pórtico Principal Central  -con Anunciación y Visitación, en 2 jambas

-Pórtico Principal Central  -con Presentación, en 1 jamba  -con profetisa Ana

-Pórtico Principal Central  -con Presentación, en 1 jamba  -con José portando la ofrenda

-Pórtico Principal Central  -con Arbol de Jesé y genealogía de Cristo, en arquivoltas

-Pórtico Principal Meridional  -sobre la Crucifixión

-Pórtico Principal Meridional  -con arquivoltas cristológicas

-Pórtico Principal Meridional  -con la historia de la Veracruz  -en el contrafuerte lateral

-Pórtico Principal Meridional  -con la historia de la Veracruz  -y la figura de Santa Elena

-Pórtico Principal Septentrional  -hecho por talleres  -de Notre Dame, en contrafuertes

-Pórtico Principal Septentrional  -hecho por talleres  -de Chartres  -en las jambas

-Pórtico Principal Septentrional  -hecho por talleres  -de Chartres  -en ropas onduladas

-Pórtico Principal Septentrional  -hecho por talleres  -de Amiens, en ampliación de 1255

-Pórtico Principal Septentrional  -con Juicio Final  -sobre el glabete

-Pórtico Principal Septentrional  -con Juicio Final  -con Cristo juez sentado

-Pórtico Principal Septentrional  -con Juicio Final  -con 2 ángeles con  -armas Christi

-Pórtico Principal Septentrional  -con Juicio Final  -con 2 ángeles con  -manos veladas

-Pórtico Principal Septentrional  -con Juicio Final  -flanqueado por la Deesis

-Pórtico Principal Septentrional  -con figuras apocalípticas  -en las arquivoltas

-Pórtico Principal Septentrional  -con figuras apocalípticas  -ángeles tocando trompetas

-Pórtico Principal Septentrional  -con figuras apocalípticas  -muertos saliendo de tumba

-Pórtico Principal Septentrional  -con Bautismo de San Pablo, en dintel

-Pórtico Principal Septentrional  -con profetas y el papa Calixto I, en jambas

-Pórtico Principal Septentrional  -con salvados y condenados, en contrafuerte lateral

-Pórtico Principal Interior  -de 1260

-Pórtico Principal Interior  -con participación de talleres de París

-Pórtico Principal Interior  -de modelo que inspiró a la Catedral de York

-Pórtico Principal Interior  -geometrizado ad quadratum

-Pórtico Principal Interior  -con superposición en altura de figuras

-Pórtico Principal Interior  -con verticalidad en cada nicho individualizado

-Pórtico Principal Interior  -pormenorizado, a modo de retablo relacionado con rosetón

-Pórtico Principal Interior  -con sonrisa arcaica del clasicismo, re-invento de Reims

-Pórtico Principal Interior  -con cortinajes inferiores, abriendo el cuadro iconográfico

-Pórtico Principal Interior  -con escenas  -de prefiguraciones de Cristo en el AT

-Pórtico Principal Interior  -con escenas  -de la decapitación de Juan Bautista, en dintel

-Pórtico del Transepto Norte  -de 1225

-Pórtico del Transepto Norte  -llamado de San Calixto, por su presencia en el parteluz

-Pórtico del Transepto Norte  -evocador  -de los santos protectores de ciudad

-Pórtico del Transepto Norte  -evocador  -de las coronaciones francesas de Reims

-Pórtico del Transepto Norte  -modificado respecto a su diseño original

-Pórtico del Transepto Norte  -con gran muro de piedra

-Pórtico del Transepto Norte  -con puertas abiertas al claustro catedralicio

-Pórtico del Transepto Norte  -con dintel  -con 2 ángeles ofreciendo 2 coronas a Cristo

-Pórtico del Transepto Norte  -con dintel  -con Vida de San Remigio

-Pórtico del Transepto Norte  -con jambas  -con escenas de San Remigio

-Pórtico del Transepto Norte  -con jambas  -con escenas de San Nicasio

-Pórtico del Transepto Norte  -con Job burlado por sus amigos y mujer

-Pórtico del Transepto Norte  -con coronación del rey franco Clovis (a manos de San Remigio)

-Pórtico del Transepto Norte  -con Martirio de San Nicasio

-Pórtico II del Transepto Sur  -de 1225, hoy tapiado

-Pórtico del Transepto II Sur  -sobre el Juicio Final

-Pórtico del Transepto II Sur  -abierto al claustro

-Pórtico del Transepto II Sur  -encajado entre 2 contrafuertes

-Pórtico del Transepto II Sur  -con ángulo recto jambas-puerta

-Pórtico del Transepto II Sur  -con Cristo Juez  -en el parteluz

-Pórtico del Transepto II Sur  -con Cristo Juez  -con 2 ángeles con armas Christi

-Pórtico del Transepto II Sur  -con Cristo Juez  -con llagas de la Pasión

-Pórtico del Transepto II Sur  -con Cristo Juez  -flanqueado por Deesis

-Pórtico del Transepto II Sur  -con vírgenes necias y prudentes  -en arquivoltas

-Pórtico del Transepto II Sur  -con vírgenes necias y prudentes  -volumétricas

-Pórtico del Transepto II Sur  -con vírgenes necias y prudentes  -con pliegues de 2 talleres

-Pórtico del Transepto II Sur  -con condenados  -en el dintel

-Pórtico del Transepto II Sur  -con condenados  -individualizados

-Pórtico del Transepto II Sur  -con condenados  -feos y grotescos, fruto del mal

-Pórtico del Transepto II Sur  -con condenados  -con sus pecados (avaricia...)

-Pórtico del Transepto II Sur  -con condenados  -con sentimientos (suplica...)

-Pórtico del Transepto II Sur  -con condenados  -con su rango social (reyes, nobles...)

-Pórtico del Transepto II Sur  -con 6 apóstoles  -en las jambas

-Pórtico del Transepto II Sur  -con 6 apóstoles  -no individualizados

-Pórtico del Transepto II Sur  -con 6 apóstoles  -con ropajes clásicos, de época flavia

c.6) Catedral de Amiens

-de 1220

-impulsada por el obispo Evrard de Fouilloy

-fue  -culmen del gótico clásico

-fue  -la máxima expresión del  -equilibrio geométrico

-fue  -la máxima expresión del  -cálculo matemático

-fue  -la máxima expresión del  -efecto lumínico

-fue copiada por multitud de catedrales (León...)

-sobre la anterior catedral románica, incendiada en 1218

-comenzó por parte occidental, hasta su cabecera

-con laberinto de arquitectos  -Robert de Luzarches

-con laberinto de arquitectos  -Thomas de Cormont

-con laberinto de arquitectos  -Regnault de Cormont, su hijo

c.6.1) Arquitectura de Amiens

-Planta  -derivó del trazado de la Catedral de Chartres

-Planta  -cruciforme

-Planta  -de 3 naves

-Planta  -con transepto  -en el centro de la construcción

-Planta  -con transepto  -con bóveda de terceletes  - = nervios secundarios

-Planta  -con transepto  -con bóveda de terceletes  -para crear bóvedas sexpartitas

-Planta  -con transepto  -con bóveda de terceletes  -para dar mayor decoro

-Planta  -con coro, que duplica las naves laterales

-Planta  -con girola sencilla, a través de naves laterales

-Planta  -con 7 capillas absidiales  -divididas por contrafuertes

-Planta  -con 7 capillas absidiales  -trapezoidales al exterior

-Planta  -con 7 capillas absidiales  -de poca profundidad

-Planta  -con 7 capillas absidiales  -con enormes vidrieras

-Planta  -con 7 capillas absidiales  -con bóvedas de crucería

-Alzado  -tripartito, con: arquería, triforio y claristorio desarrollado

-Alzado  -con pilares  -compuestos y acantonados  -de núcleo cilíndrico

-Alzado  -con pilares  -compuestos y acantonados  -con baquetones adosados

-Alzado  -con pilares  -con capiteles sin importancia

-Alzado  -con pilares  -con vegetales en la base del triforio (en su línea de imposta)

-Alzado  -con claristorio alargado  -hacia el coro y la cabecera

-Alzado  -con claristorio alargado  -sobre el triforio

-Alzado  -mediante  -doble sistema exterior de arbotantes

-Alzado  -mediante  -mayor desarrollo de tracerías

-Alzado  -enlaza arquería-claristorio con glabetes (a modo de remates)

-Fachada  -de 1225

-Fachada  -sin estructuras reaprovechadas

-Fachada  -acabada en la misma fase constructiva

-Fachada  -con esculturas de 1243

-Fachada  -de modelo en H, de la Catedral de Notre Dame

-Fachada  -con paralelismo horizontal  -entre 2 galerías, de santos y arcos

-Fachada  -con paralelismo horizontal  -en sus calles

-Fachada  -con 2 torres superiores  -acabadas en el s. XV

-Fachada  -con 2 torres superiores  -de arcos conopiales apuntados

-Fachada  -con 2 torres superiores  -centralizadas por rosetón superior

-Fachada  -con contrafuertes  -como soportes de fachada

-Fachada  -con contrafuertes  -como espacio escultórico

c.6.2) Escultura de Amiens

-Pórtico Principal  -de 1230

-Pórtico Principal  -triple

-Pórtico Principal  -de estructura abocinada (= profunda, inventada en la Catedral de Laon)

-Pórtico Principal  -con glabetes decorativos en 2 puertas laterales

-Pórtico Principal  -hecho por propios talleres escultóricos

-Pórtico Principal Central  -sobre el Juicio Final

-Pórtico Principal Central  -con la Deesis, armas Christi, Jerusalén Celeste y condenados

-Pórtico Principal Central  -con el Buen Dios  -en el parteluz

-Pórtico Principal Central  -con el Buen Dios  -como puerta de salvación

-Pórtico Principal Central  -con Cristo Juez  -bendiciendo

-Pórtico Principal Central  -con Cristo Juez  -con libro de la vida

-Pórtico Principal Central  -con Cristo Juez  -bajo dosel arquitectónico de la Jerusalén celestial

-Pórtico Principal Central  -con Cristo Juez  -pisando al  -león, el anticristo

-Pórtico Principal Central  -con Cristo Juez  -pisando al  -dragón, el diablo

-Pórtico Principal Central  -con Cristo Juez  -pisando al  -áspid, el pecado

-Pórtico Principal Central  -con Cristo Juez  -pisando al  -basilisco, la muerte

-Pórtico Principal Meridional  -sobre la Exaltación de María

-Pórtico Principal Meridional  -con las triadas  -Dormición-Asunción-Coronación

-Pórtico Principal Meridional  -con las tríadas  -Anunciación-Visitación-Presentación, en jambas

-Pórtico Principal Meridional  -con María coronada y el niño, en el parteluz

-Pórtico Principal Meridional  -con Arca de Alianza  -rodeada de profetas

-Pórtico Principal Meridional  -con Arca de Alianza  -según el modelo de la Catedral de Notre Dame

-Pórtico Principal Meridional  -con Arca de Alianza  -imagen de la Virgen

-Pórtico Principal Meridional  -con Salomón  -como rey justo

-Pórtico Principal Meridional  -con Salomón  -pues la catedral tenía tribunal de justicia

-Pórtico Principal Septentrional  -sobre la Vida de San Fermín

-Pórtico Principal Septentrional  -con escenas del santo  -primer obispo de Amines

-Pórtico Principal Septentrional  -con escenas del santo  -y otros santos locales

-Pórtico Principal Septentrional  -con zócalo inferior  -sobre vicios y virtudes

-Pórtico Principal Septentrional  -con zócalo inferior  -sobre símbolos del zodiaco

-Pórtico Principal Septentrional  -con zócalo inferior  -sobre calendario medieval

-Pórtico Principal Septentrional  -con zócalo inferior  -sobre Salomón e Infancia de Jesús

-Pórtico Principal Septentrional  -con zócalo inferior  -entre marcos tetralobulados (como en las miniaturas)

-Pórtico Principal Septentrional  -con jambas alargadas, en los contrafuertes

-Pórtico Principal Septentrional  -con galería escultórica de reyes, muy policromados

-Pórtico Principal Septentrional  -con esculturas  -sin expresividad

-Pórtico Principal Septentrional  -con esculturas  -al ser hechas por 2-3 manos, a pie de calle

-Pórtico del Transepto  -con imagen de Virgen, en el parteluz

-Pórtico del Transepto  -con Vida de San Honorato  -en los dinteles

-Pórtico del Transepto  -con Vida de San Honorato  -llevado a enterrar

-Pórtico del Transepto  -con Vida de San Honorato  -con crucifijo que se le inclinó

-Pórtico del Transepto  -con ángeles turiferarios  -en las jambas

-Pórtico del Transepto  -con ángeles turiferarios  -coronando a la Virgen (de sonrisa arcaica)

-Pórtico del Transepto  -con ángeles turiferarios  -junto a clérigos de la catedral

-Sarcófago de Evrard  -de 1222

-Sarcófago de Evrard  -del obispo muerto tras los inicios catedralicios

-Sarcófago de Evrard  -en bronce

-Sarcófago de Evrard  -orientado hacia el altar mayor

-Sarcófago de Evrard  -con difunto  -enmarcado por columnas arquitectónicas

-Sarcófago de Evrard  -con difunto  -apuntado con el dedo

-Sarcófago de Evrard  -con difunto  -con manos juntas (señal de autoridad del personaje)

-Sarcófago de Evrard  -con rostro idealizado

-Sarcófago de Evrard  -con mitra y casulla (de pliegues concéntricos)

-Sarcófago de Evrard  -entre ángeles turiferarios

-Sarcófago de Evrard  -con lapida  -apoyada sobre leones (por dignidad del personaje fallecido)

-Sarcófago de Evrard  -con lápida  -con remates florales

-Sarcófago de Evrard  -con epigrafías laudatorias  -en el contorno

-Sarcófago de Evrard  -con epigrafías laudatorias  -en el dículo arquitectónico del difunto

c.7) Capilla Santa de París

-de 1238

-subvencionada por Luis IX , tras la IV Cruzada

-albergó la corona de espinas de Constantinopla

-fue el gran relicario de la luz

-marcó el gótico final y radiante  -menos monumental en estructura

-marcó el gótico final y radiante  -más elegante y vistoso

-de los arquitectos  -Pierre de Montreuil, del taller de Notre Dame

-de los arquitectos  -Thomas de Cormont, del taller de Amiens

-fue capilla palatina, conectada en origen al palacio real

-armonizó perfectamente  -el binomio vidrio coloreado

-armonizó perfectamente  -las esculturas policromadas

c.7.1) Arquitectura de Santa Capilla

-Planta  -única

-Planta  -con cabecera trapezoidal

-Alzado  -bipartito

-Alzado  -con piso inferior  -de escasa altura e iluminación

-Alzado  -con piso inferior  -a forma de cripta, para guardar la reliquia

-Alzado  -con piso inferior  -sustentador del piso superior

-Alzado  -con piso superior  -tendente a la altura

-Alzado  -con piso superior  -especie de caja de vidrio

-Alzado  -con piso superior  -con total protagonismo para la iluminación

-Alzado --con muros = meras superficies traslúcidas

-Exterior  -con gran nártex de acceso

-Exterior  -con contrafuertes de refuerzo

c.7.2) Escultura de Santa Capilla

-hoy tiene sus esculturas en el Museo Nacional de París

-con capiteles de inspiración vegetal clásica

-de complejísimos radios en rosetones y vidrieras

-con arquitectura como mero esqueleto de vidrieras

-tuvo policromía  -en las vidrieras

-tuvo policromía  -en todas las piezas

-esculturas  -de apóstoles, delante de columnas

-esculturas  -de ángeles  -turiferarios

-esculturas  -de ángeles  -pequeños y con coronas

-esculturas  -de ángeles  -en las enjutas (= esquinas superiores de arcos)

-esculturas  -todas  -del taller de Notre Dame

-esculturas  -todas  -muy individualizadas

-esculturas  -todas  -no ya esculturas-columna

-esculturas  -todas  -con volumetría completa

-esculturas  -todas  -con propio dosel superior

-esculturas  -todas  -con pliegues policromados (en flor de lis, heráldicas...)

d) Arte gótico inglés

-nació en 1140

-tuvo propia identidad  -desde sus inicios

-tuvo propia identidad  -con desigual desarrollo

-tuvo propia identidad  -desapegada de los modelos franceses

-se llevó a los campos, no a las ciudades

-se solapó con antiguas formas románicas hasta 1250

-de influencia  -normanda, en arquitectura

-de influencia  -cisterciense, en bóvedas de Abadías de Roche y Furness

-impulsado por Henry de Blois, obispo de Winchester

-recibió maestros itinerantes  -Guillermo de Sens, que trabajó en Canterbury

-recibió maestros itinerantes  -Geoffroy de Noyers, que trabajó en Lincoln

-recibió maestros itinerantes  -Alonso de Cartagena, que trajo formas flamencas

-cronología  -Early Style  -de 1170 a 1240

-cronología  -Early Style  -con reminiscencias románicas

-cronología  -Decorated Style  -de 1240 a 1330

-cronología  -Decorated Style  -definidor de las formas inglesas

-cronología  -Decorated Style  -con aumento de complejidad constructiva

-cronología  -Perpendicular Style  -de 1330 a 1530

-cronología  -Perpendicular Style  -de máxima complejidad decorativa

-cronología  -Perpendicular Style  -con propia y total identidad inglesa

-de material bicromado  -con mármol negro, de canteras de Purbeck

-de material bicromado  -con mármoles normales blancos

-fachada  -tendente a lo horizontal

-fachada  -como gran pantalla

-fachada  -de desmesurada anchura

-fachada  -sin simetría ni geometría ad quadratum

-fachada  -sin esculturas, salvo alguna simbólica

-planta  -con doble transepto

-planta  -con coro en medio del doble transepto

-planta  -con cabecera plana, casi pre-románica

-planta  -sin capillas radiales

-planta  -con claustro y sala capitular poligonal

-planta  -muy longitudinal (de 20 tramos, el doble que las francesas)

-alzado  -cada vez más complejo  -sin mejorar los soportes

-alzado  -cada vez más complejo  -rompiendo la unidad espacial

-alzado  -con bóvedas  -1º de crucería (decorativas, y no funcionales)

-alzado  -con bóvedas  -2º de terceletes  -de nervios secundarios

-alzado  -con bóvedas  -2º de terceletes  -con nervios espinazo  - = longitudinales

-alzado  -con bóvedas  -2º de terceletes  -con nervios espinazo  -en la línea central de la bóveda

-alzado  -con bóvedas  -2º de terceletes  -con claves colgantes (= nudos de convergencia de los nervios)

-alzado  -con bóvedas  -3º de abanico  -de conos invertidos, sujetos al techo

-alzado  -con bóvedas  -3º de abanico  -con claves pinjantes (= varillas como las de los abanicos)

d.1) Catedral de Salisbury

-de 1220

-de enorme longitudinalidad, posible en campiñas

-de coherencia constructiva y ornamental

-Planta  -longitudinal, de 142 m. largo

-Planta  -de 3 naves

-Planta  -con doble transepto  -con cubrición interna llena de nervios secundarios

-Planta  -con doble transepto  -con torre linterna exterior (puntiaguda)

-Planta  -con doble transepto  -con coro en medio del doble transepto

-Planta  -con testero (= cabecera)  -plano

-Planta  -con testero (= cabecera)  -sin protagonismo

-Planta  -con claustro  -de 1284

-Planta  -con claustro  -con galerías muy bien definidas

-Planta  -con claustro  -abierto al jardín, y no cerrado con vidrieras

-Planta  -con sala capitular  -de 1263

-Planta  -con sala capitular  -en un ala del claustro

-Planta  -con sala capitular  -adyacente al perímetro de la catedral

-Planta  -con sala capitular  -octogonal y centralizada

-Planta  -con sala capitular  -con pilar único que sostiene la cubrición

-Planta  -con sala capitular  -con vidrieras de modelos avanzados

-Alzado  -tripartito, con: arcos formeros, triforio y claristorio

-Alzado  -con arcos formeros  -de gran apuntamiento

-Alzado  -con arcos formeros  -con estructura superpuesta moldurada

-Alzado  -con triforio bicrómico, y menos apuntado

-Alzado  -con claristorio no tan desarrollado para la luz

-Alzado  -con pilares compuestos  -con núcleo central

-Alzado  -con pilares compuestos  -con baquetones (= columnillas) adosados

-Alzado  -con pilares compuestos  -con bicromía en el mármol

-Alzado  -con pilares compuestos  -sin proyección hacia la bóveda

-Alzado  -con pilares compuestos  -con capiteles, frenadores de la altura

-Alzado  -con pilares compuestos  -tendentes a la horizontalidad

-Alzado  -con bóveda cuatripartita

-Fachada  -siguió el gótico inicial de la Catedral de Wells

-Fachada  -de tipo pantalla, como telón de cierre del interior

-Fachada  -con 5 calles paralelas, a partir de  -2 torreones laterales

-Fachada  -con 5 calles paralelas, a partir de  -2 contrafuertes decorativos

-Fachada  -con cuerpos horizontales de figuras geométricas

-Fachada  -con tímpanos narrativos, sin programas definidos

-Fachada  -con esculturas individualizadas

d.2) Catedral de Canterbury

-de 1174

-con concurso de acreedores  -publicado por el cabildo

-con concurso de acreedores  -escrito por Gervasius de Canterbury

-con concurso de acreedores  -ganado por Guillermo de Sens

-fue emblema de Inglaterra  -tras el asesinato en su altar del obispo Becket, en 1170

-fue emblema de Inglaterra  -con miles de peregrinos en su interior

-fundó el gótico clásico inglés

-de los arquitectos  -Guillermo de Sens, accidentado en 1178

-de los arquitectos  -Guillermo el Inglés, de 1178 hasta el final

-sobre la catedral gótica anterior, incendiada

-conservó  -la cripta románica

-conservó  -la estructura románica superviviente

-fue comenzada por el coro

-Planta  -con coro de reminiscencias francesas

-Planta  -con pilares  -simples y compuestos

-Planta  -con pilares  -bicromados

-Planta  -con cabecera  -ensalzadora de Santo Tomás Becket

-Planta  -con cabecera  -con capillas semicirculares

-Planta  -con cabecera  -con deambulatorio

-Planta  -con Capilla de Trinidad  -adyacente

-Planta  -con Capilla de Trinidad  -con reliquias de Santo Tomás

-Planta  -completada en 1379, con naves de gótico más tardío

-Alzado  -con vidrieras  -ensalzadoras de vida del santo

-Alzado  -con vidrieras  -por toda la catedral, hasta  -la tribuna de la nave

-Alzado  -con vidrieras  -por toda la catedral, hasta  -el triforio de la cabecera

-Alzado  -con cúpula sexpartita

d.3) Abadía de Westminster

-de 1245

-impulsada por Enrique III, hasta su muerte en 1272

-trató de ser emblema de monarquía inglesa, frente a Francia

-del gótico clásico inglés

-rivalizó con las mejores catedrales europeas

-sobre edificio románico interior

-guardaba la tumba del rey Eduardo el Confesor, canonizado en 1161

-de los arquitectos  -Enrique de Reims, 1245-1253

-de los arquitectos  -Juan de Gloucester, 1253-1260

-de los arquitectos  -Roberto de Beverley, 1260-1272

-de los arquitectos  -William Vertue, en 1503

-tuvo  -reminiscencias francesas, de la Catedral de Reims y Capilla Santa de París

-tuvo  -particularidades inglesas, para ensalzar a San Eduardo Rey

-Planta  -con transepto simple, excepcional en Inglaterra

-Planta  -con naves rectangulares

-Planta  -con girola, y capillas radiales

-Planta  -con Capilla Real  -de 1503, por obra de Enrique VII

-Planta  -con Capilla Real  -como pequeña basílica en la cabecera

-Planta  -con Capilla Real  -con claves pinjantes  - = nudos en forma de abanico

-Planta  -con Capilla Real  -con claves pinjantes  -con suspensión de la arquitectura

-Alzado  -de 32 m. alto, con cierta tendencia a la altura

-Alzado  -con tribuna y no triforio

-Alzado  -con gran claristorio, raro en Inglaterra

-Alzado  -con pilares compuestos  -bicromados

-Alzado  -con pilares compuestos  -con múltiples baquetones

-Alzado  -con bóveda compleja  -llena de terceletes

-Alzado  -con bóveda compleja  -con nervios espinazo  - = nervios longitudinales

-Alzado  -con bóveda compleja  -con nervios espinazo  -a través del eje central

-Fachada terminada en el s. XVIII

d.4) Catedral de York

-de 1291

-sobre la antigua iglesia románica

-del arquitecto Jean le Romeyn, profesor de teología en París

-Planta  -con transepto simple

-Planta  -con testero-cabecera plana

-Alzado  -con triforio

-Alzado  -con arcos moldurados (por pequeñas arquivoltas arquitectónicas)

-Alzado  -con bóvedas de terceletes perfectos

-Alzado  -con pilares desde el suelo hasta la bóveda

-Fachada con torre linterna centralizadora  -como eje de simetría

-Fachada con torre linterna centralizadora  -catalizadora de la atención

d.5) Catedral de Exeter

-de 1280

-del arquitecto Thomas Witney

-Alzado  -siguió el prototipo de la bóveda de terceletes

-Alzado  -anticipó las bóvedas de abanico posteriores

-Alzado  -con claves en el nervio espinazo

-Alzado  -tuvo que reforzar la cubierta en 1316

-Fachada  -de 1329

-Fachada  -del tipo fachada-pantalla

-Fachada  -tendente a la horizontalidad

-Fachada  -con acentuado escalonamiento de volúmenes

-Fachada  -casi antepuesta al muro de cierre

-Fachada  -con esculturas  -del s. XIV y XV

-Fachada  -con esculturas  -sin programa, ni jambas, ni tímpanos

-Fachada  -con gran vidriera  -como protagonista

-Fachada  -con gran vidriera  -con tracería curvilínea inglesa

-Fachada  -con gran vidriera  -no como rosetón circular estricto

d.6) Catedral de Gloucester

-de 1330

-de la Orden de San Agustín

-inició el gótico inglés tardío

-influyó en las futuras iglesias de Londres

-del arquitecto real Thomas de Canterbury, colaborador en la Abadía de Westminster

-sobre un antiguo edificio románico, mantenido en el gótico

-Planta con claustro de 1351

-Alzado  -reforzado ex-profeso

-Alzado  -con pilares, tendentes a la verticalidad

-Alzado  -con divisiones entre registros, tendentes a la horizontalidad

-Alzado  -con vidriera  -totalmente novedosa

-Alzado  -con vidriera  -enorme y sobre el testero-cabecera

-Alzado  -con vidriera  -compuesta de  -3 grandes calles

-Alzado  -con vidriera  -compuesta de  -superposición de registros horizontales

-Alzado  -con bóvedas de abanico  - = medios conos invertidos (sujetos al techo)

-Alzado  -con bóvedas de abanico  -con claves pinjantes (uniendo varillas del abanico)

-Alzado  -con bóvedas de abanico  -planas en parte superior

-Alzado  -con bóvedas de abanico  -decoradas como rosetones

-Fachada con vidriera de tracería curvilínea

e) Arte gótico español

-siguió el modelo gótico francés, y no el inglés

-con el románico  -tuvo gran simbiosis, por el Camino de Santiago

-con el románico  -contrastó, por sus nuevas formas

-penetró  -progresivamente

-penetró  -a través de línea Zamora-Salamanca-Avila-Ciudad Rodrigo

-penetró  -influido por la escuela de Aquitania

-marcaba perímetro catedralicio en el suelo

-forjó iconografías  -de los Teatros de los misterios

-forjó iconografías  -en los patios de las iglesias

-usó recursos escultóricos  -las filacterias, para personajes del AT

-usó recursos escultóricos  -los libros, para personajes del NT

e.1) Catedral de Avila

-de 1130

-ideada por Alfonso VII  -según la documentación escrita

-ideada por Alfonso VII  -como donación personal

-impulsada por Raimundo de Borgoña, repoblador de la ciudad

-con apoyo papal de Inocencio II en 1139

-con inyección de dinero de Alfonso VIII en 1142

-con trazas seguidoras de Cluny

-tuvo 2 intervenciones  -1 en la cabecera, con piedra local rojiza y arenisca

-tuvo 2 intervenciones  -1 en las naves, con piedra granito gris

e.2) Catedral de Zamora

-de 1151

-descrita en inscripciones de la propia catedral

-patrocinada por Alfonso VII

-de los arquitectos  -Oddo, vinculado a la Catedral de Compostela

-de los arquitectos  -Fruchel, más gótico que Oddo

-con intervenciones en el s. XIV y XV

e.2.1) Arquitectura de Zamora

-Planta  -basilical, no cruciforme

-Planta  -con crucero, sin apenas sobresalir

-Planta  -con cabecera tripartita, reinterpretando modelos románicos

-Alzado  -con bóveda de crucería

-Alzado  -con arcos apuntados doblados

-Alzado  -con pilares más románicos que góticos

-Alzado  -con cimborrio interior  -con cúpula con pechinas (= triángulos adaptadores)

-Alzado  -con cimborrio interior  -como tambor circular con 16 ventanas (entre los contrafuertes)

-Alzado  -con cimborrio interior  -con 16 nervios pseudo-gallonados (de influencia bizantina)

-Alzado  -con cimborrio interior  -con centro convergente y decorativo

-Exterior  -con cimborrio exterior  -de estructura bulbosa francesa

-Exterior  -con cimborrio exterior  -con 4 pequeños torreones, en los ángulos

-Exterior  -con cimborrio exterior  -con 1 pequeño frontón frontal

-Exterior  -con cimborrio exterior  -con cúpula superior gallonada ( = con gajos de naranja)

-Exterior  -sin tendencia a la altura

-Exterior  -con decorativismo emanado  -de modelos franceses

-Exterior  -con decorativismo emanado  -de modelos musulmanes, de Kairuan

-Exterior  -similar a los de Salamanca y Toro

e.2.2) Escultura de Zamora

-Pórtico del Obispo  -de 1174

-Pórtico del Obispo  -de influencia  -francesa, de Poitou

-Pórtico del Obispo  -de influencia  -musulmana, en los arcos

-Pórtico del Obispo  -con arcos rematadores, encima del arco central de entrada

-Pórtico del Obispo  -con arquerías ciegas y juego de cornisas

e.3) Catedral de Toledo

-de 1226

-descrita por los Annales toletanum de la catedral

-ideada desde 1222  -al amenazar ruina la estructura anterior

-ideada desde 1222  -donde se quiso dar traza gótica total

-ideada desde 1222  -con bula papal animando a la construcción

-impulsada por el obispo Rada  -formado en Bolonia y Roma

-impulsada por el obispo Rada  -conocedor del gótico de París

-impulsada por el obispo Rada  -muerto en 1247, con las obras avanzadas

-apoyada por Fernando III  -tras la muerte de Jiménez de Rada

-apoyada por Fernando III  -individualizando algo más los planos originales

-de los arquitectos  -Martín  -de 1227 a 1234

-de los arquitectos  -Martín  -alojado en pequeño corral catedralicio

-de los arquitectos  -Pedro Pérez  -de 1234 a 1291

-de los arquitectos  -Pedro Pérez  -de fama y prestigio moral

-de los arquitectos  -Pedro Pérez  -muerto en obras, y enterrado en catedral

-con propios talleres toledanos  -de primer orden mundial

-con propios talleres toledanos  -sustitutivos de los de Burgos y León

-con  -herencia francesa

-con  -guiños a lo hispano, musulmán y judío, ex profeso

-en el centro  -de España, reconquistada en 1085

-en el centro  -de la capital tricultural, con sinagogas y mezquitas

-sobre 4 iglesias anteriores  -la basílica romana, del s. IV

-sobre 4 iglesias anteriores  -la basílica visigoda, del s. VI

-sobre 4 iglesias anteriores  -la mezquita musulmana, del s. VIII

-sobre 4 iglesias anteriores  -la románica cristiana, del s. XI

-comenzó por la cabecera

e.3.1) Arquitectura de Toledo

-Planta  -basilical, de 5 naves

-Planta  -con transepto, sin cimborrio

-Planta  -perfeccionó el modelo de la Catedral de Notre Dame

-Planta  -con coro  -de menor profundidad que los franceses

-Planta  -con coro  -de un sólo tramo

-Planta  -con coro  -en el centro de la nave central (copiado luego en catedrales españolas)

-Planta  -con doble girola, de tramos triangulares y rectangulares

-Planta  -con 15 capillas absidiales  -de 1238

-Planta  -con 15 capillas absidiales  -asociadas a  -14 capellanías del cabildo

-Planta  -con 15 capillas absidiales  -asociadas a  -1 capilla mariologica

-Planta  -con 15 capillas absidiales  -alternando trazas rectangulares y semicirculares

-Planta  -con 15 capillas absidiales  -de cubriciones complejas (distribuyendo el número de soportes)

-Planta  -con Capilla de Reyes  -llamada del Espíritu Santo, según las crónicas

-Planta  -con Capilla de Reyes  -capilla funeraria de reyes (Alfonso VII, Sancho III, Sancho IV...)

-Planta  -con claustro  -de 1332

-Planta  -con claustro  -en torno a la base de la torre

-Alzado  -bipartito en la nave, con: arcos formeros y claristorio desarrollado

-Alzado  -tripartito en la cabecera  -con arquería hispana, triforio y claristorio

-Alzado  -tripartito en la cabecera  -con arcos del triforio  -polilobulados a lo musulmán

-Alzado  -tripartito en la cabecera  -con arcos del triforio  -entrelazados a lo judío

-Alzado  -con pilares compuestos  -de núcleo cilíndrico

-Alzado  -con pilares compuestos  -con 8 columnillas de refuerzo

-Alzado  -con pilares compuestos  -con cenefas, y no capiteles

-Alzado  -con claves (= centro donde se juntan los nervios)

-Alzado  -con bóvedas  -de 1291

-Alzado  -con bóvedas  -sobre las naves, y todas a la vez

-Alzado  -con bóvedas  -cuatripartitas, y no como la sexpartita de Notre Dame

-Fachada  -del s. XIV

-Fachada  -centralizada por  -la vida de San Ildefonso

-Fachada  -centralizada por  -la imposición de la casulla de la Virgen

-Fachada  -con torre  -de base rectangular, de 1332

-Fachada  -con torre  -de remate octogonal, de 1400

-Fachada  -con torre  -trabajada por Hanequin de Bruselas

e.3.2) Escultura de Toledo

-Puerta del Reloj  -de 1298

-Puerta del Reloj  -restaurada en el s. XV

-Puerta del Reloj  -esculpido por talleres toledanos

-Puerta del Reloj  -quitó  -el primer tímpano, francés

-Puerta del Reloj  -quitó  -por nuevos registros superpuestos

-Puerta del Reloj  -quitó  -según dípticos de marfil de la época

-Puerta del Reloj  -con tímpano sobre  -Infancia de Cristo

-Puerta del Reloj  -con tímpano sobre  -Vida pública de Jesús (Bautismo, Caná...)

-Puerta del Reloj  -con tímpano sobre  -Vida de María (Dormición, en lo alto)

-Puerta del Reloj  -con Anunciación-Visitación-Adoración  -en las jambas

-Puerta del Reloj  -con Anunciación-Visitación-Adoración  -en los 3 registros del tímpano

-Puerta del Reloj  -introdujo tradiciones  -francesas, en escenas narrativas de las jambas

-Puerta del Reloj  -introdujo tradiciones  -italianas, en naturalismo y gesticulación

-Puerta del Reloj  -introdujo tradiciones  -flamencas, en los detalles simbólicos

e.4) Catedral de León

-trazada en 1236

-comenzada en 1255, por el obispo Martín Fernández

-con apoyo  -papal en 1258, dando indulgencias a los participantes

-con apoyo  -de Alfonso X, dando privilegios a los donantes

-descrita por el cronista Lucas de Tuy

-de los arquitectos  -Enrique, venido de Burgos

-de los arquitectos  -Juan Pérez, discípulo de Enrique

-con el Locus Apellationis  - = tribunal del Fuero Juzgo español

-con el Locus Apellationis  -donde 4 jueces ejercían en el s. XIII

-de material pétreo sin calidad, que va deteriorando el edificio

-sobre 3 estructuras anteriores  -1 termas romanas

-sobre 3 estructuras anteriores  -1 iglesia visigoda, arrasada por Almanzor

-sobre 3 estructuras anteriores  -1 iglesia románica

-comenzó por la cabecera y capillas absidiales

e.4.1) Arquitectura de León

-Planta  -siguió el modelo de la Catedral de Reims

-Planta  -desproporcionada  -en longitud, muy corta

-Planta  -desproporcionada  -en transepto, excesivo y casi hipertrofiado

-Planta  -con cabecera, con girola sencilla

-Planta  -con 5 capillas poligonales, de 1258

-Planta  -con 2 tramos rectos, añadidos a los lados del coro

-Planta  -con coro en el centro

-Planta  -con claustro de 1290

-Alzado  -tripartito, con: arquería lobulada, triforio y claristorio

-Alzado  -con arquería prolongando el claristorio, como en la Catedral de Amiens

-Alzado  -con claristorio inspirado en la Capilla Santa de París

-Alzado  -con vidrieras enormes  -en el claristorio

-Alzado  -con vidrieras enormes  -en las capillas laterales

-Alzado  -con sistema de arbotantes multiplicado

-Alzado  -con 1 nervio transversal en las bóvedas centrales

-Alzado  -con pilares compuestos (y columnillas) prolongados hasta la bóveda

-Fachada  -con 2 arcos lancetados  -entre las 3 puertas de entrada

-Fachada  -con 2 arcos lancetados  -según modelos de Catedral de Chartres

-Fachada  -con refuerzos en los contrafuertes

-Fachada  -con intervenciones escultóricas del s. XIII al XV

e.4.2) Escultura de León

-Pórtico Principal Central  -sobre el Juicio Final

-Pórtico Principal Central  -vinculado a la Puerta Coronería de Burgos

-Pórtico Principal Central  -hecho por 2 manos  -la del parteluz, más fina

-Pórtico Principal Central  -hecho por 2 manos  -la del tímpano, jambas y arquivoltas, más ruda

-Pórtico Principal Central  -de complejos detalles secundarios

-Pórtico Principal Central  -con la idea de apostolado, en las jambas inferiores

-Pórtico Principal Central  -con Virgen Blanca  -en el parteluz

-Pórtico Principal Central  -con Virgen Blanca  -coronada y con niño

-Pórtico Principal Central  -con Virgen Blanca  -sin hieratismo

-Pórtico Principal Central  -con Virgen Blanca  -con sonrisa arcaica de Amiens

-Pórtico Principal Central  -con Virgen Blanca  -con pliegues trasparentes

-Pórtico Principal Central  -con Pasión de Cristo  -en el tímpano

-Pórtico Principal Central  -con Pasión de Cristo  -con ángeles con las armas Christi

-Pórtico Principal Central  -con Pasión de Cristo  -con corona de espinas convertida en victoriosa

-Pórtico Principal Central  -con Pasión de Cristo  -con la Deesis de rodillas, por la ley del marco

-Pórtico Principal Central  -con Pesaje de Almas  -en el dintel inferior

-Pórtico Principal Central  -con Pesaje de Almas  -con Miguel  -pesando las almas

-Pórtico Principal Central  -con Pesaje de Almas  -con Miguel  -marcando eje simétrico

-Pórtico Principal Central  -con salvados  -a un lado de Miguel

-Pórtico Principal Central  -con salvados  -con Pedro en la puerta

-Pórtico Principal Central  -con salvados  -con instrumento musical + 1 fuelle movedor

-Pórtico Principal Central  -con salvados  -con 1 rey, Alfonso X

-Pórtico Principal Central  -con salvados  -con 2 dominicos y 2 franciscanos

-Pórtico Principal Central  -con condenados  -en un fuego atizado por 1 fuelle

-Pórtico Principal Central  -con condenados  -individualizados

-Pórtico Principal Central  -con condenados  -por avaricia y lujuria

-Pórtico Principal Central  -con condenados  -grotescos y feos

-Pórtico Principal Central  -con condenados  -con sentimientos

-Pórtico Principal Central  -con ángeles tocando trompeta del juicio, en las arquivoltas

-Pórtico Principal Central  -con Santa Bárbara y resto de santos, en el friso vegetal inferior

-Pórtico Principal Meridional  -o Puerta de San Juan

-Pórtico Principal Meridional  -dedicada al Ciclo de Navidad

-Pórtico Principal Meridional  -con el Nacimiento, centralizador

-Pórtico Principal Meridional  -con tallas rudas y piedra sin calidad

-Pórtico Principal Meridional  -con Virgen recostada, y no arrodillada, en el nacimiento

-Pórtico Principal Meridional  -con Juan Bautista  -en las arquivoltas

-Pórtico Principal Meridional  -con Juan Bautista  -vestido de piel de camello

-Pórtico Principal Meridional  -con Juan Bautista  -con medallón del Cordero en mano

-Pórtico Principal Septentrional  -o Puerta de San Francisco

-Pórtico Principal Septentrional  -dedicado a la Exaltación de María

-Pórtico Principal Septentrional  -con la Dormición, en un registro

-Pórtico Principal Septentrional  -con la Coronación, en el otro registro

-Pórtico Principal Septentrional  -con vírgenes necias y prudentes

-Pórtico Principal Septentrional  -con Isaías, reina de Saba y Simeón  -en las jambas

-Pórtico Principal Septentrional  -con Isaías, reina de Saba y Simeón  -añadidos en el s. XV

-Pórtico Principal Septentrional  -con Isaías, reina de Saba y Simeón  -más estilizados

-Pórtico del Transepto Sur  -de 1260

-Pórtico del Transepto Sur  -influenciado por  -la Puerta Sarmental de Burgos

-Pórtico del Transepto Sur  -influenciado por  -la Puerta Coronería de Burgos

-Pórtico del Transepto Sur  -sin unidad iconográfica, al ser piezas importadas

-Pórtico del Transepto Sur  -con San Froilán  -en el parteluz

-Pórtico del Transepto Sur  -con San Froilán  -a modo del San Mauricio de Burgos

-Pórtico del Transepto Sur  -con jambas sobre Isaías, la Virgen y los magos

-Pórtico del Transepto Sur  -con tímpano sobre  -el Tetramorfos

-Pórtico del Transepto Sur  -con tímpano sobre  -los escribas rodeando a Cristo

-Pórtico del Transepto Norte  -hoy dentro del claustro catedralicio

-Pórtico del Transepto Norte  -el mejor conservado de todos

-Pórtico del Transepto Norte  -con policromía  -en todas las esculturas

-Pórtico del Transepto Norte  -con policromía  -roja, de lo humano

-Pórtico del Transepto Norte  -con policromía  -amarilla, de lo divino

-Pórtico del Transepto Norte  -con policromía  -azul, de lo celeste

-Pórtico del Transepto Norte  -con policromía  -blanca y negra, como básicas

-Pórtico del Transepto Norte  -con claves iconográficas identificativas

-Pórtico del Transepto Norte  -con emblemas heráldicos de Castilla y León

-Pórtico del Transepto Norte  -con Anunciación  -en las jambas

-Pórtico del Transepto Norte  -con Anunciación  -según los modelos burgaleses

-Pórtico del Transepto Norte  -con Pantocrátor  -en el tímpano

-Pórtico del Transepto Norte  -con Pantocrátor  -con mandorla románica

-Pórtico del Transepto Norte  -con Pantocrátor  -entre 2 ángeles y 4 evangelistas

-Pórtico del Transepto Norte  -con 24 ancianos  -en las arquivoltas

-Pórtico del Transepto Norte  -con 24 ancianos  -a forma de cerrar la mandorla

-Pórtico del Transepto Norte  -con Virgen coronada  -en el parteluz

-Pórtico del Transepto Norte  -con Virgen coronada  -obra de una 3ª mano

-Sepulcro de Martín Rodríguez  -de 1260

-Sepulcro de Martín Rodríguez  -en el claustro catedralicio

-Sepulcro de Martín Rodríguez  -con alimentos presentes (los dados en el funeral)

-Sepulcro de Martín Rodríguez  -sobre la caridad del fallecido

-Sepulcro de Martín Rodríguez  -con prefiguraciones del AT

e.5) Catedral de Burgos

-de 1260

-sustituyó las estructuras románicas por góticas

-con claustro  -del s. XIII

-con claustro  -destinado a ser panteón aristocrático

-con claustro  -sustitutivo del viejo claustro románico

-con claustro  -de doble altura, para salvar los desniveles

-con claustro  -lleno de programas escultóricos, en sus 4 ángulos

e.5.1) Escultura de Burgos

-Sepulcro de Mauricio  -de 1260

-Sepulcro de Mauricio  -sobre el obispo de Burgos

-Sepulcro de Mauricio  -de Juan de Limoges

-Sepulcro de Mauricio  -en el coro, y orientado hacia el altar

-Sepulcro de Mauricio  -de madera, recubierta de cobre

-Sepulcro de Mauricio  -con repujados de orfebrería

-Sepulcro de Mauricio  -con esmaltes policromados

-Sepulcro de Mauricio  -con piedras preciosas

-Portada del Transepto  -de 1265

-Portada del Transepto  -en la parte oriental

-Portada del Transepto  -con Bautismo de Cristo  -en el tímpano

-Portada del Transepto  -con Bautismo de Cristo  -con 1 ángel sosteniendo las ropas

-Portada del Transepto  -con Bautismo de Cristo  -con 3 figuras  -simétricas

-Portada del Transepto  -con Bautismo de Cristo  -con 3 figuras  -monásticas

-Portada del Transepto  -con Bautismo de Cristo  -con 3 figuras  -imagen de la salvación universal

-Portada del Transepto  -con árbol de Jesé y genealogía de Cristo, en las arquivoltas

-Portada del Transepto  -con símbolos heráldicos, sobre las armas de Castilla y León

-Portada del Transepto  -con Anunciación  -en la jamba izquierda

-Portada del Transepto  -con Anunciación  -sobre el NT

-Portada del Transepto  -con Anunciación  -siguiendo el modelo de la Catedral de Reims

-Portada del Transepto  -con Anunciación  -con figuras no alineadas

-Portada del Transepto  -con Anunciación  -con representatividad en los rostros

-Portada del Transepto  -con Anunciación  -con gestos protagonistas

-Portada del Transepto  -con Anunciación  -con ángulo recto entre figuras

-Portada del Transepto  -con Anunciación  -con vestiduras envolventes

-Portada del Transepto  -con Anunciación  -con María portando el libro del Mesías

-Portada del Transepto  -con Coronación de David  -en la jamba derecha

-Portada del Transepto  -con Coronación de David  -sobre el AT

-Portada del Transepto  -con Coronación de David  -con Isaías y su filacteria sobre el Mesías

-Adoración de Magos  -de 1270

-Adoración de Magos  -sobre un pilar

-Adoración de Magos  -hecho por el escultor de las jambas exteriores

-Adoración de Magos  -imagen de las 3 edades del hombre (juventud, madurez, vejez)

-Adoración de Magos  -con humanización en las figuras

-Adoración de Magos  -con miradas individualizadas  -del niño al mago

-Adoración de Magos  -con miradas individualizadas  -de los dedos a la estrella

-Adoración de Magos  -rompedora de la frontalidad

-Adoración de Magos  -con San José, secundario

-Adoración de Magos  -con doseles superiores, unificadores

-Alfonso X y Violante  -de 1270

-Alfonso X y Violante  -de la Escuela Coronería de Burgos

e.6) Cartuja de Miraflores

-de 1441

-fue la joya del gótico final

-mostró esplendor del periodo gótico-flamígero

-con palacios reales de 1401  -de Enrique III

-con palacios reales de 1401  -donados por Juan II

-terminada en el s. XV  -por Isabel la Católica

-terminada en el s. XV  -tras el incendio de 1453

-de los arquitectos  -Juan de Colonia, de la Catedral de Burgos

-de los arquitectos  -Fernández de Matienzo, muerto en 1478

-de los arquitectos  -Simón de Colonia, hijo de Juan

-bajo la advocación de San Francisco

-con monjes llegados de Rascafría

e.6.1) Arquitectura de Miraflores

-Planta  -de tipo estrella  -de 8 puntas

-Planta  -de tipo estrella  -sin precedentes en la historia

-Planta  -de 1 sola nave  -de tipo cartujo medieval

-Planta  -de 1 sola nave  -longitudinal y cuatripartita

-Planta  -con ábside poligonal

-Planta  -con capillas laterales

-Planta  -con  1 coro monjil

-Planta  -con 2 claustros  -1 para los monjes

-Planta  -con 2 claustros  -1 para los hermanos

-Planta  -con ermitas particulares  -alrededor de los claustros

-Planta  -con ermitas particulares  -para la soledad cartuja

-Planta  -con panteón real, en la cabecera

-Alzado  -con galerías porticadas  -de arcos de medio punto

-Alzado  -con galerías porticadas  -sustentantes de las bóvedas

-Alzado  -con retablo  -tallado por Gil de Siloé

-Alzado  -con retablo  -policromado por Diego de la Cruz

-Alzado  -con bóvedas  -estrelladas

-Alzado  -con bóvedas  -de crucería y aristas

-Alzado  -con bóvedas  -con terceletes ( nervios secundarios)

e.6.2) Escultura de Miraflores

-con esculturas de Gil de Siloé

-con figuras yacentes  -de alabastro y detallistas

-con figuras yacentes  -sobre la planta estrella

-Portada de la Iglesia  -de los Colonia

-Portada de la Iglesia  -copiada de la Iglesia San Lesmes de Burgos

-Portada de la Iglesia  -bajo gran arco conopial, con macollas

-Portada de la Iglesia  -con arquivoltas apuntadas

-Portada de la Iglesia  -con la Piedad  -en el tímpano

-Portada de la Iglesia  -con la Piedad  -de María, que sostiene a su hijo muerto

-Portada de la Iglesia  -con la Piedad  -con la luna y el sol, flanqueando la cruz

-Portada de la Iglesia  -decorada con motivos figurativos (vegetales y animales)

-Sepulcro de Juan II  -de 1486

-Sepulcro de Juan II  -junto a su mujer Isabel de Portugal

-Sepulcro de Juan II  -de Gil de Siloé

-Sepulcro de Juan II  -enmarcado entre baldaquines

-Sepulcro de Juan II  -con tri-dimensionalidad

-Sepulcro de Juan II  -con las 7 virtudes  -en los zócalos

-Sepulcro de Juan II  -con las 7 virtudes  -las 3 teologales y las 4 morales

-Sepulcro de Juan II  -con Juan II  -dotado del máximo poder

-Sepulcro de Juan II  -con Juan II  -con corona, cetro y manto real

-Sepulcro de Juan II  -con Isabel  -con rosario y libro de horas

-Sepulcro de Juan II  -con Isabel  -con perro a pies

-Sepulcro de Juan II  -con Isabel  -con ropa envolvente y volumétrica

-Sepulcro de Juan II  -con reyes judíos en zócalos (David, Salomón, Esther)

-Sepulcro de Juan II  -lleno de emblemas heráldicos (león rampante...)

-Sepulcro de don Alfonso  -de 1489

-Sepulcro de don Alfonso  -de Gil de Siloé

-Sepulcro de don Alfonso  -orientado al presbiterio de la Iglesia

-Sepulcro de don Alfonso  -orante, de rodillas

-Sepulcro de don Alfonso  -en reclinatorio, y con libro

e.7) Escultura funerario-gótica española

-fue notable tras el s. XIII

-mostró duelo duradero y expresivo, según Huizinga

-empezó a enterrar dentro de iglesias  -según permitió Alfonso X en sus Partidas

-empezó a enterrar dentro de iglesias  -por deseo de los enterrados (y sus Disposiciones testamentarias)

-jerarquizó el espacio parroquial  -1º en torno al altar

-jerarquizó el espacio parroquial  -2º en torno al presbiterio y coro

-jerarquizó el espacio parroquial  -3º en los claustros, para el cabildo

-jerarquizó el espacio parroquial  -4º en capillas de la girola, para los nobles

-multiplicó las capillas parroquiales, bajo donaciones

-plasmó el deseo medieval  -del homo viator hacia la eternidad

-plasmó el deseo medieval  -de perpetuarse tras la muerte

-revela gran religiosidad, a través de vestimentas escultóricas

-sin dualismo fe-vida  -en los aspectos de la vida cotidiana

-sin dualismo fe-vida  -en las escenificaciones religiosas o de santos

-tuvo 4 tipologías de sepulcros  -1º el tipo exento

-tuvo 4 tipologías de sepulcros  -2º el tipo de lucillos

-tuvo 4 tipologías de sepulcros  -3º el tipo sepulcro-retablo

-tuvo 4 tipologías de sepulcros  -4º el tipo pre-renacentista

e.7.1) Tipología exenta

-de sepulcros adosados a los muros

-esculpió en las 4 caras

-centralizó el espacio

-sin  -intención retratista

-sin  -mostrar la edad del fallecido

-con tendencia a  -la idealización de los fallecidos

-con tendencia a  -la serenidad humana, parecida a la de Cristo

-mostraba  -el cortejo fúnebre

-mostraba  -la elevatio animae, o funerales del difunto

-mostraba  -al alma  -como infante orante

-mostraba  -al alma  -elevada por ángeles

-con individualización  -de los ministros funerarios (franciscanos, dominicos...)

-con individualización  -en los ropajes (de soldados, reyes...)

-con gestos humanizadores (dolor de las plañideras...)

-con figuras animales  -como soporte inferior, para separar del suelo

-con figuras animales  -del león, alegoría de la fuerza de Cristo

-con figuras animales  -del águila, remontada hasta el Sol-resurrección

-con figuras animales  -del perro, signo de nobleza y fidelidad

-con atributos iconográficos  -del incensario, en los monjes

-con atributos iconográficos  -del rosario, en las mujeres

-con atributos iconográficos  -del hábito religioso, en los laicos

-Sepulcro de Felipe el Atrevido  -de 1404

-Sepulcro de Felipe el Atrevido  -en la Cartuja de Champmol

-Sepulcro de Felipe el Atrevido  -del escultor Claus Sluter

-Sepulcro de Felipe el Atrevido  -con expresividad

-Sepulcro de Felipe el Atrevido  -con libro  -idea de piedad

-Sepulcro de Felipe el Atrevido  -con libro  -idea de amor a la cultura

-Sepulcro de Felipe el Atrevido  -con espada  -virtud del caballero

-Sepulcro de Felipe el Atrevido  -con espada  -imagen de las 4 virtudes morales

-Sepulcro de Felipe el Atrevido  -con perro de caza  -a los pies del fallecido

-Sepulcro de Felipe el Atrevido  -con perro de caza  -señal de ocio

e.7.2) Tipología lucillo

-de sepulcros excavados en los muros

-no obstaculizaba la visión

-enmarcada por una arquería superior

-esculpió sólo en cara frontal

-con mayor realismo en figuras

-marcaba las edades del fallecido

-buscó el retratismo, mediante mascarillas de cera

-con ropas  -más suntuosas

-con ropas  -de pliegues mejor tratados  -con quebrados

-con ropas  -de pliegues mejor tratados  -con volumetría

-con atributos iconográficos  -del cetro-corona, en los reyes

-con atributos iconográficos  -del báculo-mitra, en los obispos

-con atributos iconográficos  -heráldicos, en los caballeros

-con atributos iconográficos  -del libro, perro, pajes...

-introduce  -las virtudes teologales y morales

-introduce  -la vida del fallecido

-introduce  -los santos de devoción del fallecido

-introduce  -los patronos de las localidad del fallecido

-introduce  -la fiesta religiosa de la localidad

-Sepulcro de Pedro de Castilla  -junto a su mujer Beatriz de Fonseca

-Sepulcro de Pedro de Castilla  -en la Iglesia San Lorenzo de Toro

-Sepulcro de Pedro de Castilla  -indica pertenencia a un linaje (por su heráldica)

-Sepulcro de Pedro de Castilla  -da ejemplo a los descendientes

-Sepulcro de Pedro de Castilla  -con gran policromía

-Sepulcro de Pedro de Castilla  -con ángeles tenantes (= portadores de escudos)

-Sepulcro de Pedro de Castilla  -con escritura epigráfica (nombre + cronología)

e.7.3) Tipología sepulcro-retablo

-de máxima decoración

-decorativa en frente y fondo

-con actitudes  -menos pasivas y más activas

-con actitudes  -más retratísticas

e.7.4) Tipología funeraria pre-renacentista

-introduce la decoración vegetal

-potencia el símbolo del libro y las letras

-sustituye  -los ángeles por pajes

-sustituye  -las súplicas por laudatorias del difunto

-Sepulcro de Vázquez de Arce  -de 1491

-Sepulcro de Vázquez de Arce  -en la Catedral de Sigüenza

-Sepulcro de Vázquez de Arce  -en alabastro

-Sepulcro de Vázquez de Arce  -noble destacado por las letras y las armas

-Sepulcro de Vázquez de Arce  -con libro, de ser erudito

-Sepulcro de Vázquez de Arce  -con paje a sus pies

-Sepulcro de Vázquez de Arce  -con faldellín corto

-Sepulcro de Vázquez de Arce  -con bonete y espada

-Sepulcro de Vázquez de Arce  -con espuelas de la batalla

-Sepulcro de Vázquez de Arce  -con una cota de mallas

-Sepulcro de Vázquez de Arce  -con la Cruz de Santiago en el pecho

-Sepulcro de Vázquez de Arce  -con piernas cruzadas (símbolo de nobleza)

-Sepulcro de Vázquez de Arce  -recostado sobre un haz de heno (símbolo de la fragilidad de la vida)

-Sepulcro de Vázquez de Arce  -con inscripción laudatoria  -de su muerte, en batalla de 1486

-Sepulcro de Vázquez de Arce  -con inscripción laudatoria  -de su lucha contra los moros

f) Arte gótico italiano

-fue diferente al resto de países

-tuvo connotaciones de arte extranjero, extraño y ajeno a la Antigüedad

-entró  -por los monjes cistercienses

-entró  -a través de la Abadía de Fosanova  -de 1187 en adelante

-entró  -a través de la Abadía de Fosanova  -dependiente de la Abadía de Pontigny

-con arco apuntado, rosetón...

-despuntó en Basílica de Asís, de 1228

-fue frenado en 1401  -año del inicio del Renacimiento

-fue frenado en 1401  -en el Concurso escultórico de la Catedral de Florencia

-de grandes plantas basilicales

-sin división por tramos

-con amplitud de espacios interiores

-sin tendencia a la altura

-sin protagonismo de la luz

-sin desmaterialización de muros, para levantar claristorios

f.1) Catedral de Florencia

-de 1296

-encomendada a Santa María de las Flores

-sobre la antigua Basílica de Santa Reparata  -ya pequeña y anticuada

-sobre la antigua Basílica de Santa Reparata  -ineficaz ante prosperidad de ciudad

-costeada por los gremios tejedores y pañeros

-de los arquitectos  -Arnolfo, 1296-1302, en la traza

-de los arquitectos  -Giotto, 1334-1357  -en decorados y torre

-de los arquitectos  -Giotto, 1334-1357  -con sus planos (hoy en museo catedralicio)

-de los arquitectos  -Talenti y Pissano, 1357, en el resto de la obra

-de los arquitectos  -Brunelleschi, en 1420  -en la cúpula

-de los arquitectos  -Brunelleschi, en 1420  -introductor del Renacimiento

-Planta  -de triple nave

-Planta  -con nave central de 5 tramos, muy amplia

-Planta  -con ábside triple

-Planta  -con transepto  -de difícil cubrición

-Planta  -con transepto  -sin monumentalidad, por su complejidad

-Alzado  -bipartito, con: arcos formeros y claristorio

-Alzado  -sin fragmentación espacial

-Alzado  -con desproporción entre arcos formeros y claristorio

-Alzado  -tendente a la horizontalidad

-Alzado  -con capiteles macizos

-Alzado  -con línea de impostas entre arcos formeros y claristorio

-Alzado  -con claristorio  -sin desmaterializar muros

-Alzado  -con claristorio  -a forma de óculos circulares

-Alzado  -con claristorio  -como la iluminación directa paleocristiana

-Alzado  -con cúpula  -sobre 4 machones (= soportes gigantescos)

-Alzado  -con cúpula  -según el modelo del Panteón de Roma

-Alzado  -con cúpula  -sin cimbras de madera

-Alzado  -con cúpula  -con nervios, que sostenían el interior y exterior

-Fachada  -hoy no es la original de Arnolfo

-Fachada  -muy geometrizada, por su influencia toscana

-Fachada  -con mármoles de colores  -por todo el campanile (= campanario)

-Fachada  -con mármoles de colores  -impulsados por Giotto

-Fachada  -con torre  -de planta cuadrada

-Fachada  -con torre  -de máximo esplendor italiano y ravenés

-Fachada  -con torre  -con sentido ascendente frenado (al quitarle el pináculo puntiagudo superior)

-Fachada  -con torre  -con superposición de registros

-Fachada  -con campanile  -joya de la torre

-Fachada  -con campanile  -geometrizado en sus formas  -triangulares

-Fachada  -con campanile  -geometrizado en sus formas  -cuadrangulares

-Fachada  -con campanile  -geometrizado en sus formas  -decorativas

-Fachada  -con campanile  -encargado por Giotto a  -Donatello

-Fachada  -con campanile  -encargado por Giotto a  -Nanni di Bartolo

-Fachada  -con piso inferior  -sobre sacramentos y virtudes

-Fachada  -con piso inferior  -sobre las artes liberales y trabajos

-Fachada  -con piso inferior  -con hornacinas con santos (hoy en el museo catedralicio)

f.2) Catedral de Milán

-de 1386

-impulsada por los Visconti  -poderosos en Milán

-impulsada por los Visconti  -para dar primacía a Milán en la Lombardía

-fue la summa del saber arquitectónico gótico

-mejoró las mejores novedades góticas

-con el mejor mármol posible

-de los arquitectos  -Simone de Orsenigo

-de los arquitectos  -Arlés de Gemunden

-Planta  -desmesurada en proporciones

-Planta  -de 5 naves

-Planta  -con la central más ancha que las laterales

-Planta  -con cabecera  -con remate poligonal

-Planta  -con cabecera  -con girola sencilla

-Planta  -con cabecera  -sin capillas absidiales

-Planta  -con transepto  -remarcado

-Planta  -con transepto  -con brazos rematados en absidiolos (= capillas semicirculares)

-Planta  -con cimborrio  -octogonal y geometrizado

-Planta  -con cimborrio  -hoy llamado “flecha calada”

-Alzado  -fue estudiado  -hasta 1400

-Alzado  -fue estudiado  -por arquitectos  -italianos: Sotornaloco y Campione

-Alzado  -fue estudiado  -por arquitectos  -franceses: Mignot y Bonaventure

-Alzado  -fue estudiado  -por arquitectos  -alemanes: Parler, Feriburg y Von Ensigen

-Alzado  -fue estudiado  -en relación al equilibrio altura-anchura

-Alzado  -fue estudiado  -con enfrentamientos entre  -Sotornaloco, matemático

-Alzado  -fue estudiado  -con enfrentamientos entre  -Mignot, arquitecto

-Alzado  -fue estudiado  -en pro de  -la anchura paleocristiana, según italianos

-Alzado  -fue estudiado  -en pro de  -la ciencia gótica, según los franceses

-Alzado  -rechazó la geometría francesa ad quadratum

-Alzado  -impuso una geometría triangular isoscélica  -con nave central elevada sobre las naves laterales

-Alzado  -impuso una geometría triangular isoscélica  -con escalonamiento descendente

-Alzado  -con pilares compuestos

-Alzado  -con capiteles, que remarcaban la horizontalidad

-Fachada  -fue culmen del gótico decorativo

-Fachada  -con contrafuertes  -ingeniados para sostener la geometría triangular

-Fachada  -con contrafuertes  -con dobles arbotantes

-Fachada  -con contrafuertes  -con multiplicidad de pináculos

-Fachada  -con enorme luminosidad, a través del escalonamiento

-Fachada  -con riquísimo mármol

-Fachada  -con minuciosidad extrema

-Fachada  -con arbotantes calados

-Fachada  -con arbotantes rematados con esculturas

f.3) Duccio

-vinculado a la Catedral de Siena

-perteneciente a la escuela pro-bizantina de Siena

-discípulo de Cimabue, y más fiel a él que Giotto

-trabajó en  -la Galería Uffizi de Florencia

-trabajó en  -la Iglesia Santa María Novella de Florencia

-recibió el encargo de una Maestá  -en 1285

-recibió el encargo de una Maestá  -de la musical Cofradía Laudesi de Florencia

-recibió el encargo de una Maestá  -para la Capilla Rucellai de Florencia

-recibió el encargo de una Maestá  -que él llamó Virgen de Rucellai

f.3.1) Maestá

-de 1308

-muestra a María  -entronizada

-muestra a María  -con niño

-para la Catedral de Siena, en su altar mayor

-“la más bella pintura de su época”, según las crónicas

-de 4,5 x 3,7 m.

-costeada (3.000 florines de oro) por el gobierno de Siena

-llevada en procesión  -el 9 junio 1311, tras 3 días festivos

-llevada en procesión  -del taller del pintor a la catedral

-fue  -trazada a través de las curvas del manto

-fue  -estilizada, decorativa y poco volumétrica

-introdujo por 1ª vez  -unión de sentidos  -simbólicos bizantinos

-introdujo por 1ª vez  -unión de sentidos  -narrativos romanos, con 26 escenas

-introdujo por 1ª vez  -remate inferior  -banco-predela de los retablos

-introdujo por 1ª vez  -remate inferior  -sobre la infancia y vida de Jesús

-introdujo por 1ª vez  -formato no pentagonal  -sino horizontal

-introdujo por 1ª vez  -formato no pentagonal  -para multiplicar figuras

-con policromía  -sobre Ansano, Víctor, Crescencio y Sabino

-con policromía  -con primacía por el rojo, por ser patrones de Siena

-usó el  -oro  -propio de las ciudades prosperas

-usó el  -oro  -para pintar los ropajes

-usó el  -mármol, para pintar el trono monumental

-de rostros  -idealizados, menos vivaces que los de Giotto

-de rostros  -melancólicos, en miradas y posturas

-con decorativismo  -ampliado a los marcos exteriores

-con decorativismo  -lleno de imagos clipeatas y medallones

-con tela bizantina  -bidimensional

-con tela bizantina  -para enmarcar a la Virgen

-representó  -la tríada apóstoles-patriarcas-profetas

-representó  -a los dominicos, en la parte inferior

-representó  -a Cristo, en la cúspide

-con figuras secundarias  -repetitivas

-con figuras secundarias  -en registros superpuestos

-con trono más decorativo que arquitectónico

-con inscripción laudatoria  -a la Virgen

-con inscripción laudatoria  -para paz a Siena y vida para Duccio

f.4) Giotto

-sabemos de él por Basau y Dante

-fue el mayor pintor de la historia

-del norte montañoso de Florencia

-nace en 1277 en humilde familia

-aprende en taller de Cimabue (máxima evolución de lo bizantino)

-se especializa en espacios pictóricos

-lleva el gótico al Renacimiento  -humanizando las figuras

-lleva el gótico al Renacimiento  -definiendo, por 1ª vez, el espacio

-realzó el estudio de la naturaleza

-cambió el lenguaje de la pintura, del griego al latín

-dio por superado el arte bizantino

-en 1285 viaja a Roma  -contemplando sus ruinas y basílicas

-en 1285 viaja a Roma  -admirando los frescos paleocristianos

-en 1292 marcha a Asís  -1º para colaborar en la bóveda de la Basílica de Asís

-en 1292 marcha a Asís  -2º para pintar 28 zócalos de la vida de San Francisco

-en 1300 vuelve a Roma  -siendo alabado ya por el mundo entero

-en 1300 vuelve a Roma  -llamado por Bonifacio VIII para el jubileo

-en 1300 vuelve a Roma  -trabajando en los frescos de la Basílica de Letrán

-en 1301 va a Florencia, donde pinta el Crucifijo de Iglesia de Santa María Novella

-en 1302 va a Padua  -donde trabaja en la Capilla Scrovegni de Padua

-en 1302 va a Padua  -desde donde pinta la Galería Uffizi de Florencia

f.4.1) Ciclo de San Francisco

-de 1295

-inspirado en la Leyenda Mayor de San Buenaventura

-con humanidad y monumentalidad de figuras

-con tri-dimensionalidad (antes de existir los ensayos de perspectiva)

-con clasicismo en composiciones (y todo estructurado, pensado, medido)

-con juego de expresiones en las figuras

-con escenografía espacial (con referencias geográficas reales)

-Renuncia a los Bienes -enfrenta  -al padre de Francisco, clasicista

-Renuncia a los Bienes -enfrenta  -a San Francisco, anatómico y no bizantino

-Renuncia a los Bienes -con 2 bloques enfrentados  -los burgueses

-Renuncia a los Bienes -con 2 bloques enfrentados  -los espirituales

-Renuncia a los Bienes -con 2 arquitecturas enfrentadas

-Renuncia a los Bienes -con vacío central  -en el gesto del santo

-Renuncia a los Bienes -con vacío central  -orientado hacia el Padre

-Homenaje de un Sencillo -con un sencillo  -tirando su capa al suelo

-Homenaje de un Sencillo -con un sencillo  -homenajeando a San Francisco

-Homenaje de un Sencillo -con 2 bloques contrapuestos

-Homenaje de un Sencillo -con vacío central, donde está la capa

-Homenaje de un Sencillo -con triple escalón, de la plaza de Asís

-Homenaje de un Sencillo -con el romano Templo de Minerva (con rosetón en el tímpano)

-Homenaje de un Sencillo -con el comunal Ayuntamiento de Asís

-Milagro del Pesebre  -con muchas personas dentro de un edificio, algo difícil

-Milagro del Pesebre  -de gran gradación cromática

-Milagro del Pesebre  -sucedido  -en la adoración navideña del niño

-Milagro del Pesebre  -sucedido  -cuando el niño cobró vida

-Milagro del Pesebre  -con gestos reaccionarios al milagro (de asombro, incredulidad...)

-Milagro del Pesebre  -con facistol (= atril monumental giratorio)

-Donación de la Capa  -con San Francisco  -centralizador  -con su capa

-Donación de la Capa  -con San Francisco  -centralizador  -con sus pliegues

-Donación de la Capa  -con San Francisco  -centralizador  -con sus luces-sombras

-Donación de la Capa  -con San Francisco  -en el vértice de 2 montañas

-Donación de la Capa  -con simplificación de las afueras de Asís

-Donación de la Capa  -con los edificios de Asís: muralla, ciudad y monasterio

-Donación de la Capa  -con sintonía de curvas, del animal-montaña

-Expulsión de los Demonios  -con los demonios  -volando sobre la ciudad de Arezzo

-Expulsión de los Demonios  -con los demonios  -más negros que la fez

-Expulsión de los Demonios  -con los demonios  -polimorfos y alados

-Expulsión de los Demonios  -con San Francisco animando a Silvestre a expulsarlos

-Expulsión de los Demonios  -con oposición entre  -la ciudad, amurallada

-Expulsión de los Demonios  -con oposición entre  -la basílica, espiritual

-Expulsión de los Demonios  -con gesto exorcista en el vacío central

-Expulsión de los Demonios  -con los desposeídos saliendo de ciudad

-Milagro de la Fuente -con San Francisco  -dejando su asno a un campesino

-Milagro de la Fuente -con San Francisco  -dándole agua de la roca

-Milagro de la Fuente -con paisaje natural de Asís

-Milagro de la Fuente -con gestos  -contemplativos, del santo

-Milagro de la Fuente -con gestos  -elocuentes, de los frailes

-Estigmación de Francisco  -culmen de la vida del santo

-Estigmación de Francisco  -con Cristo  -con nimbo crucífero

-Estigmación de Francisco  -con Cristo  -con 3 pares de alas rojas (imagen bizantina de serafín)

-Estigmación de Francisco  -con los estigmas del santo en el vacío central

-Estigmación de Francisco  -con paisaje montañoso acantonado

-Estigmación de Francisco  -con rasgos naturales del santo, arrodillado

-Estigmación de Francisco  -con arquitecturas escalonadas, sin unidad

-Estigmación de Francisco  -con 1 franciscano ajeno a lo que pasaba

f.4.2) Crucifijo de Santa María Novella

-de 1300

-en la sacristía de la Iglesia Santa María Novella de Florencia

-sobre tabla, imitando las telas bizantinas

-sobre Cristo  -sufriente, flanqueado por la Deesis

-sobre Cristo  -no triunfante, como los Cristos románicos

-sobre Cristo  -tenso, en los brazos

-sobre Cristo  -sereno, en el rostro

-con la calavera de Adán a sus pies (esperando redención)

-1ª tipología de anatomía que luego se repetirá (distante de la bizantina)

-con anatomía  -modelada con claros-oscuros

-con anatomía  -volumétrica

-con anatomía  -sin geometrización de formas

f.4.3) Frescos de la Capilla Scrovegni

-de 1302

-sobre viejo anfiteatro palacial  -de Padua

-sobre viejo anfiteatro palacial  -ahora de la familia Scrovegni

-sobre viejo anfiteatro palacial  -de nave única y sencilla

-sobre viejo anfiteatro palacial  -con ventanas en un sólo muro lateral

-sobre viejo anfiteatro palacial  -con bóveda de cañón  -corrida por todo el techo

-sobre viejo anfiteatro palacial  -con bóveda de cañón  -decorada con  -el cielo estrellado

-sobre viejo anfiteatro palacial  -con bóveda de cañón  -decorada con  -la imago clipeata

-sobre viejo anfiteatro palacial  -con bóveda de cañón  -decorada con  -la Virgen y el Tetramorfos

-sobre viejo anfiteatro palacial  -dedicado a la Virgen de la Misericordia

-encomendados por el banquero Enrico Scrovegni

-con motivos expiatorios por Reginaldo  -padre de Enrico

-con motivos expiatorios por Reginaldo  -en el infierno, según Dante

-con unidad narrativa, en todas las pinturas de Giotto

-Juicio Final  -con coros celestiales  -con sus estandartes

-Juicio Final  -con coros celestiales  -dentro de puertas doradas

-Juicio Final  -con coros celestiales  -con 2 ángeles con 2 pergaminos, del AT y NT

-Juicio Final  -con Cristo  -evocando las mandorlas bizantinas

-Juicio Final  -con Cristo  -con brazos extendidos de orante

-Juicio Final  -con Cristo  -dando acogida a bienaventurados

-Juicio Final  -con arco iris  -flanqueado por 2 ángeles, anunciadores del juicio final

-Juicio Final  -con arco iris  -símbolo de la alianza Dios-hombre

-Juicio Final  -con apóstoles  -individualizados y monumentales

-Juicio Final  -con apóstoles  -con nimbo

-Juicio Final  -con apóstoles  -sobre sitiales episcopales

-Juicio Final  -con condenados  -entre el fuego, de color rojo

-Juicio Final  -con condenados  -feos y dinámicos

-Juicio Final  -con condenados  -en sentido descendente

-Juicio Final  -con condenados  -personificados por sus pecados

-Juicio Final  -con salvados  -idealizados, serenos

-Juicio Final  -con salvados  -en sentido ascendente

-Juicio Final  -con salvados  -individualizados por sus vestidos

-Juicio Final  -con salvados  -junto a Enrico  -dando su capilla

-Juicio Final  -con salvados  -junto a Enrico  -sin idealizar

-Juicio Final  -con cruz vacía y resurrección de muertos

-Dios Padre entronizado  -encima del ábside

-Dios Padre entronizado  -rodeado de ángeles

-Dios Padre entronizado  -sobre tabla de madera diferenciada

-Dios Padre entronizado  -jugando con una arquitectura real y ficticia

-Dios Padre entronizado  -teatralizando el espacio

-Dios Padre entronizado  -flanqueado por  -Joaquín y Ana

-Dios Padre entronizado  -flanqueado por  -el resto de la Capilla

-Abrazo en Puerta dorada  -entre Joaquín y Ana

-Abrazo en Puerta dorada  -con todas las miradas hacia ellos

-Abrazo en Puerta dorada  -en medio de la Puerta de Jerusalén

-Abrazo en Puerta dorada  -con 1 pastor  -cortado por la mitad

-Abrazo en Puerta dorada  -con 1 pastor  -entrando en escena

-Abrazo en Puerta dorada  -con 1 pastor  -enfocando al espectador hacia la escena

-Abrazo en Puerta dorada  -con 1 pastor  -no cerrando la escena

-Desposorios de María  -en el templo, a forma de ábside

-Desposorios de María  -con gesto centralizador

-Desposorios de María  -con la vara florida, José y la paloma del Espíritu Santo

-Nacimiento de Cristo  -sobre tierra rocosa, la natural de Giotto

-Nacimiento de Cristo  -a lo oriental  -con María recostada

-Nacimiento de Cristo  -a lo oriental  -con niño amortajado

-Nacimiento de Cristo  -a lo oriental  -con José secundario

-Nacimiento de Cristo  -rompiendo lo oriental  -en las miradas

-Nacimiento de Cristo  -rompiendo lo oriental  -en los gestos

-Nacimiento de Cristo  -con ángeles dinámicos

-Nacimiento de Cristo  -con pastores de espaldas

-Bautismo de Cristo  -con 3 ángeles  -trinitarios

-Bautismo de Cristo  -con 3 ángeles  -con ropas de catecúmenos

-Bautismo de Cristo  -con bautizados, por inmersión

-Bautismo de Cristo  -con Juan Bautista, con piel de camello bajo capa

-Bodas de Caná  -con múltiples figuras, en espacio interior

-Bodas de Caná  -con María  -nimbada

-Bodas de Caná  -con María  -con mano indicativa

-Bodas de Caná  -con María  -hablando con los mayordomos

-Bodas de Caná  -con Cristo  -en un lateral de la mesa (al ser el más importante)

-Bodas de Caná  -con Cristo  -con mano obrando un milagro

-Bodas de Caná  -con novios, con tocados griegos

-Bodas de Caná  -con oposición entre  -Pedro, viejo

-Bodas de Caná  -con oposición entre  -Juan, joven

-Bodas de Caná  -con maestresala, catando el vino y el milagro

-Bodas de Caná  -con tinajas, que contrastan con la cubertería

-Entrada en Jerusalén  -simbolizada por la puerta de la ciudad

-Entrada en Jerusalén  -con naturalismo animal, en el caballo

-Entrada en Jerusalén  -con Zaqueo en 2 momentos  -subiendo y bajando del árbol

-Entrada en Jerusalén  -con Zaqueo en 2 momentos  -en sucesión temporal

-Prendimiento de Cristo  -de aparente desorden

-Prendimiento de Cristo  -en torno al núcleo  -Jesús-Judas

-Prendimiento de Cristo  -en torno al núcleo  -inmóvil

-Prendimiento de Cristo  -en torno al núcleo  -y sus miradas

-Prendimiento de Cristo  -todos miran la mirada Jesús-Judas

-Prendimiento de Cristo  -con 2 estéticas de perfil  -la serena y bella de Jesús

-Prendimiento de Cristo  -con 2 estéticas de perfil  -la caricaturesca de Judas

-Prendimiento de Cristo  -con desorden  -de lanzas y antorchas

-Prendimiento de Cristo  -con desorden  -total en Pedro y Malco

-Prendimiento de Cristo  -sin dominio de la noche (con antorchas sin luz-sombras)

-Prendimiento de Cristo  -con 1 personaje de espaldas (en otro plano compositivo)

-Crucifixión  -con 2 grupos contrapuestos

-Crucifixión  -con humanización en  -el desmayo de la Virgen

-Crucifixión  -con humanización en  -el llanto de la Magdalena

-Crucifixión  -con 1 ángel recogiendo la sangre en un copón

-Crucifixión  -con la calavera de Adán

-Descenso de la Cruz  -con sentimientos  -individualizados

-Descenso de la Cruz  -con sentimientos  -contenidos

-Descenso de la Cruz  -con sentimientos  -teatrales

-Descenso de la Cruz  -con ángeles en diferentes gestos

-Descenso de la Cruz  -con Juan en brazos abiertos

-Descenso de la Cruz  -con abrazo de María a Jesús  -en un ángulo, no en el centro

-Descenso de la Cruz  -con abrazo de María a Jesús  -concentrando las miradas

-Descenso de la Cruz  -con abrazo de María a Jesús  -pivotando líneas espaciales

-Resurrección  -sintetiza el “noli me tangere” (lit. no me toques)

-Resurrección  -con sepulcro vacío, entre 2 ángeles

-Resurrección  -con soldados dormidos (sin enterarse de la resurrección)

-Resurrección  -contrasta  -el idealismo angélico

-Resurrección  -contrasta  -el realismo militar

-Resurrección  -con cruce de miradas en Jesús-Magdalena

-Resurrección  -con el blanco  -en personajes y estandarte

-Resurrección  -con el blanco  -dando unidad compositiva

-Vicios y Virtudes  -con la técnica grisalla (= pintar formas arquitectónicas)

-Vicios y Virtudes  -imita las esculturas  -sus materiales

-Vicios y Virtudes  -imita las esculturas  -sus moldes

-Vicios y Virtudes  -anticipa  -las bibliotecas renacentistas

-Vicios y Virtudes  -anticipa  -los palacios renacentistas

-Vicios y Virtudes  -con monocromía de colores

-Vicios y Virtudes  -con volumetría de figuras  -rompiendo la ley del marco

-Vicios y Virtudes  -con volumetría de figuras  -imponiendo humanidad a la fuerza

-Vicios y Virtudes  -con virtudes  -bajo templetes góticos

-Vicios y Virtudes  -con virtudes  -con efecto perspectivo

-Vicios y Virtudes  -con virtudes  -con sus atributos: corona, balanza y rollos de la ley

-Vicios y Virtudes  -con vicios  -colgados de una soga, con desesperación

-Vicios y Virtudes  -con vicios  -y el demonio, ganando las almas

f.4.4) Frescos de la Galería Uffizi

-de 1302

-sobre el viejo palacio Vecchio  -de las magistraturas de Florencia

-sobre el viejo palacio Vecchio  -reconvertido más tarde en oficinas (uffici) por los Medici

-recuerda la escuela de Siena  -de su maestro Cimabue

-recuerda la escuela de Siena  -de Duccio y Simone Martini

-da por superado el arte bizantino y sienés

-contó con  -la Madonna Ognis Sancti, Señora de todos Santos

-contó con  -la Maestá, obra culmen de Giotto

-Maestá  -de María entronizada con el niño

-Maestá  -sobre tabla pentagonal

-Maestá  -con María, símbolo de la Iglesia

-Maestá  -con flores de ángeles  -blancas, por la pureza de María

-Maestá  -con flores de ángeles  -rojas, por el dolor de María

-Maestá  -con velo de María  -recreador de su rostro

-Maestá  -con velo de María  -para trabajar la luz

-Maestá  -con individualización  -en rostros y gestos

-Maestá  -con individualización  -sin la idealización bizantina

-Maestá  -con volumetría  -en pechos, rodillas y niño

-Maestá  -con volumetría  -sin la planitud bizantina

-Maestá  -con profundidad arquitectónica, sin la entronización literal bizantina

-Maestá  -con recreación del espacio y planos, sin el fondo dorado bizantino

g) Arte gótico flamenco

-despuntó en el s. XV, en el gótico tardío

-renovó profundamente la iconografía anterior

-surgió en un contexto burgués  -que la encargaba pintar

-surgió en un contexto burgués  -cuyos donantes pedían ser pintados en la obra

-comenzó a valorar  -el retrato, con realismo

-comenzó a valorar  -el paisaje, con detallismo (para dar muchos significados)

-sobre nuevos formatos  -adecuados a los interiores domésticos

-sobre nuevos formatos  -más transportables, para ferias...

-sobre nuevos formatos  -como los trípticos y polípticos (según el número de tablas)

-sobre nuevos formatos  -para devoción privada o uso privado

-usó la técnica al óleo  -aglutinando los pigmentos de color  -no con huevo

-usó la técnica al óleo  -aglutinando los pigmentos de color  -sí con aceite

-usó la técnica al óleo  -para dar secado más rápido a la pintura

-usó la técnica al óleo  -para permitir mayor minuciosidad en los mantos

-usó la técnica al óleo  -para poder hacer correcciones

-usó la técnica al óleo  -para que cada pintor pudiera tener su material

-usó la técnica al óleo  -usando más o menos aceite  -según el material a pintar

-usó la técnica al óleo  -usando más o menos aceite  -pues el vidrio requiere más aceite que la madera

-usó la técnica al óleo  -requiriéndose para el restregado  -mucho pigmento

-usó la técnica al óleo  -requiriéndose para el restregado  -poco aceite

-usó la técnica al óleo  -dando mayor brillo en las telas, coronas...

g.1) Van Eyck

-diplomático de Borgoña y de Felipe III de España

-va a Dumay en 1427, y allí conoce a Van der Weyden

-viaja luego a España y Portugal

-vuelve finalmente a su natal Brujas, donde decide pintar

g.1.1) Anunciación

-de 1431

-para la Cartuja de Champmol  -de Dijon

-para la Cartuja de Champmol  -de estructura gótica

-para la Cartuja de Champmol  -con el Pantocrátor en la vidriera del fondo

-hoy en Galería Nacional de Arte de Washington

-presenta a María como madre de la Iglesia

-reinterpreta el color de la Anunciación de San Bavón

-con San Gabriel  -con cetro, del mensajero de Dios

-con San Gabriel  -con capa pluvial, de brocados de oro

-con San Gabriel  -dando importancia a la liturgia

-con ramo de flores de la pureza (bajo el libro del reclinatorio)

-con María con gesto orante

-con inscripción  -explícita, y en letras doradas

-con inscripción  -del saludo del ángel, hacia María

-con inscripción  -del fiat de María, hacia el ángel

-con escenas de David y Sansón, en las baldosas

g.1.2) Políptico de San Bavón

-de 1432

-para la Catedral de Gante

-encargado por Joss e Isabelle Borlout, comerciantes

-tuvo 2 caras: la abierta y la cerrada

-iniciado por Hubert van Eyck, y terminado por Jan van Eyck

-de 12 tablas ensambladas

-introduce  -escenas sagradas y escenas grisallas

-introduce  -personajes coetáneos al pintor

-con colores vivos y ricos

-con realismo en todas las partes

-con intento de tri-dimensionalidad

-con enorme tratamiento de  -la arquitectura

-con enorme tratamiento de  -los paisajes y ciudades

-con maestría en el tratamiento de la luz uniforme

-fue exaltado hasta por los escritores italianos

-Anunciación  -en el políptico cerrado

-Anunciación  -escena principal del Políptico, y muy envolvente

-Anunciación  -situada en un interior burgués (abierto a la ciudad de Gante)

-Anunciación  -con profundización del espacio (a través de líneas del suelo)

-Anunciación  -con ángel con  -gesto indicativo

-Anunciación  -con ángel con  -mensaje, incluso escrito

-Anunciación  -con capa pluvial  -de pliegues angulosos

-Anunciación  -con capa pluvial  -llena de fragmentos

-Anunciación  -con azucenas  -portadas por el ángel

-Anunciación  -con azucenas  -símbolo de la pureza

-Anunciación  -con María  -coronada

-Anunciación  -con María  -sobre reclinatorio

-Anunciación  -con María  -leyendo las profecías de Zacarías y Miqueas

-Anunciación  -con María  -respondiendo el fiat (= hágase tu voluntad, escrito hacia el ángel)

-Anunciación  -con Juan Evangelista, con el cáliz

-Anunciación  -con Juan Bautista  -con piel camello

-Anunciación  -con Juan Bautista  -con el Agnus Dei en la mano

-Anunciación  -con peanas, llenas de inscripciones escritas

-Adán y Eva  -en el políptico abierto

-Adán y Eva  -flanquean lateralmente la composición

-Adán y Eva  -ambos  -en origen desnudos

-Adán y Eva  -ambos  -queriéndose tapar

-Adán y Eva  -ambos  -tapándose las vergüenzas

-Adán y Eva  -con Eva  -con el fruto prohibido

-Adán y Eva  -con Eva  -relacionada con la Anunciación

-Adán y Eva  -con  -la ofrenda de Caín y Abel, sobre Adán

-Adán y Eva  -con  -la muerte de Abel, sobre Eva

-Dios Padre  -en el políptico abierto

-Dios Padre  -en la escena principal superior

-Dios Padre  -entronizado, sobre tela de fondo

-Dios Padre  -con tiara de triple corona (de la Iglesia celeste, terrestre y purgante)

-Dios Padre  -con báculo del poder

-Dios Padre  -con manto  -lleno de joyas

-Dios Padre  -con manto  -lleno de inscripciones (sobre el rey de reyes)

-Dios Padre  -con pectoral

-Dios Padre  -con pelícano (que daba su sangre a sus hijos, como hizo Cristo)

-Virgen y el Bautista  -flanquean a Dios Padre

-Virgen y el Bautista  -vuelven a la Deesis bizantina

-Virgen y el Bautista  -de figuras volumétricas

-Virgen y el Bautista  -con la Virgen coronada

-Virgen y el Bautista  -obras quizás de Hubert van Eyck

-Músicos y Cantores  -individualizados en gestos

-Músicos y Cantores  -vestidos con  -ricas capas pluviales

-Músicos y Cantores  -vestidos con  -brocados de oro

-Músicos y Cantores  -con facistol  - = gran atril para el libro litúrgico

-Músicos y Cantores  -con facistol  -sobre la batalla entre Miguel y Satanás

-Músicos y Cantores  -con facistol  -flanqueado por 2 profetas

-Músicos y Cantores  -con realismo en los instrumentos musicales

-Músicos y Cantores  -con detallismo en las baldosas, sobre el Cordero

-Adoración del Cordero  -narra el pasaje del Apocalipsis

-Adoración del Cordero  -fue la apoteosis de Jan van Eyck

-Adoración del Cordero  -superpuesto en 1 altar

-Adoración del Cordero  -emanando sangre en 1 cáliz

-Adoración del Cordero  -con Espíritu Santo  -dando más luz que la real

-Adoración del Cordero  -con Espíritu Santo  -unificando con sus rayos a los grupos

-Adoración del Cordero  -con ángeles  -con las armas Christi

-Adoración del Cordero  -con ángeles  -turiferarios y cantores

-Adoración del Cordero  -con fuente de la vida  -pre-románica

-Adoración del Cordero  -con fuente de la vida  -bajo el altar

-Adoración del Cordero  -con fuente de la vida  -bautismal

-Adoración del Cordero  -con judíos  -en la parte inferior izquierda

-Adoración del Cordero  -con judíos  -con ropas del AT

-Adoración del Cordero  -con cristianos  -en la parte inferior derecha

-Adoración del Cordero  -con cristianos  -apóstoles, papas y santos

-Adoración del Cordero  -con mártires  -en la parte superior derecha

-Adoración del Cordero  -con mártires  -con palmas martirio

-Adoración del Cordero  -con obispos, en la parte superior izquierda

-Cortejo del Cordero  -en las tablas flanqueadoras

-Cortejo del Cordero  -encabezado por San Cristóbal

-Cortejo del Cordero  -funde lo real y lo divino (sin dualismo fe-vida)

-Cortejo del Cordero  -con  -peregrinos, lo 1º izquierda

-Cortejo del Cordero  -con  -ermitaños, lo 2º izquierda

-Cortejo del Cordero  -con  -jueces, lo 1º derecha

-Cortejo del Cordero  -con  -soldados, lo 2º derecha

-Cortejo del Cordero  -con paisaje  -realista, en los edificios de Gante

-Cortejo del Cordero  -con paisaje  -naturalista, en los elementos del paraíso

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  Act: 01/01/23       @artículos mercabá           E D I T O R I A L    M E R C A B A     M U R C I A  

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